Anoche después de la cobertura de la alfombra roja, un segmento sobre el arquitecto de Nueva York David Rockwell me llamó la atención. Conozco a ese tipo, pensé; ganó un premio de diseño el año pasado del Smithsonian Cooper-Hewitt, Museo Nacional de Diseño.
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Rockwell diseñó el escenario recientemente renovado y asombrosamente esbelto a través del cual el igualmente esbelto Hugh Jackman cantó, bailó y cautivó a su audiencia mundial.
Rockwell dijo a los periódicos que iba por un efecto de "club nocturno" para el espectáculo. Los tonos típicamente rojos del teatro cambiaron a azules fríos durante la noche. Una cortina hecha de 92, 000 cristales colgantes de Swarovski enmarcaba el escenario. A veces, la banda estaba en el escenario. Y el patrón de telaraña en el piso del escenario imitaba el de la Piazza del Campidoglio de Miguel Ángel en Roma.
La firma de Rockwell ha diseñado restaurantes, sets de Broadway ("Hairspray" y "Dirty Rotten Scoundrels"), la terminal Jet Blue en JFK y parques infantiles de la ciudad.
Rockwell tiene que ver con la reinvención juguetona. De hecho, tenía una ventaja sobre el trabajo al entrar; él conocía los entresijos del Teatro Kodak porque lo diseñó para empezar. Aquí hay algunos fragmentos de una entrevista que tuve con él cuando ganó el premio Cooper-Hewitt.
Hay tanta variedad en tu trabajo. ¿Qué buscas en un proyecto?
Lo que es más interesante para nosotros es hacer cosas donde no sabemos la respuesta antes de comenzar. Lo que busco es un cliente que tenga curiosidad y una oportunidad de inventar. Un hilo común a través de nuestro trabajo es tratar de encontrar formas de crear sorpresa y deleite a través del diseño.
Necco Wafers y un Lite-Brite ayudaron a inspirar el diseño de su set para "Hairspray". ¿Te rodeas de juguetes mientras trabajas?
Hago. Nuestra oficina es un collage o corral grande y habitable. Una cosa que colecciono son los caleidoscopios. Son ejemplos interesantes de tomar cosas con las que estamos familiarizados en el mundo y reformularlas de una manera nueva e interesante, mezclando cosas para tener una nueva visión de ellas.
Se dice que coloca a las personas a la vanguardia de su trabajo, a menudo entrevistando a aquellos que utilizarán el espacio para ayudar a informar su diseño.
Uno de nuestros componentes básicos son las personas y mirar los espacios desde su punto de vista, cómo se mueven a través de él, cómo se desarrolla un espacio. Entonces comenzamos creando una especie de narrativa. Creo que gran parte de mi inspiración en el diseño proviene del mundo del teatro. Me encanta el teatro, y crecí en una familia donde mi madre estaba involucrada en el teatro. Si estoy trabajando en una obra, el guión es el mapa. Cuando estamos creando un edificio o espacio, tenemos que extraer ese script de los clientes con los que estamos trabajando. Nuestra entrevista se trata realmente de encontrar ese ADN oculto, esos elementos especiales sobre el cliente, el sitio, la ubicación para construir la historia.
