Varios artículos recientes han llegado a la misma conclusión desalentadora: el cine como medio está condenado. Primero llegó un informe que, a partir de 2012, Twentieth Century Fox International ya no enviará impresiones de 35 mm a Hong Kong y Macao. Solo estarán disponibles los formatos digitales compatibles con DCI. Luego vino el sobrio artículo de Debra Kaufman para Creative Cow: Film Fading to Black, una descripción detallada de cómo empresas como ARRI, Panavision y Aaton ya no fabrican cámaras de cine. (Devin Coldewey agregó su propia opinión sobre el trabajo de Kaufman para TechCrunch.) Varias fuentes informaron sobre las dificultades financieras que enfrenta Kodak, uno de los nombres más famosos de la película (pruebe WHEC.com "¿Está Kodak en problemas?" Para obtener una perspectiva de la ciudad natal).
Julia Marchese, del New Beverly Cinema en Los Ángeles, llegó al extremo de iniciar una petición, Fight for 35mm, afirmando que "los principales estudios de cine han decidido que eventualmente quieren dejar de alquilar todas las impresiones de películas de 35 mm porque hay muchas Quedan pocas casas de reactivación, y debido a que lo digital es barato y el costo de almacenar y enviar impresiones es alto ", y agregó que" siento mucho este problema y no puedo quedarme de brazos cruzados y dejar que la proyección digital destruya el arte por el que vivo. "(A partir de hoy, ella ha recogido más de 5, 700 firmas).
Una historia pictórica de Hiawatha antes de la restauración.
En un sentido más metafórico que práctico, el crítico del New York Times, AO Scott, intervino en Film Is Dead? What Else Is New ?, citando a los apocalípticos como Roger Ebert ("El video controla el campo") y Anthony Lane ("Disfrútalo mientras dura") antes de sugerir que la película es "frágil y perecedera" en parte porque está basada en la nostalgia.
Si necesita una prueba más concreta de cómo se ha erosionado el dominio de la película en la cultura, tome las cifras de ventas de Call of Duty: Modern Warfare 3 : $ 400 millones en un día. Eso es más de lo que la mayoría de las películas de gran presupuesto obtendrán en un año, si alguna vez alcanzan ese punto. O lea ¿Cómo recuperamos a los cinéfilos más jóvenes de Film Journal ?, que presenta algunas estadísticas reveladoras: el grupo de 12 a 24 años, que alguna vez se pensó que era la columna vertebral de la audiencia cinematográfica, compró solo el 32% de las entradas para el cine en el Norte Estados Unidos en 2010. Eso es menos del 60% en 1974.
La repentina confluencia de los informes de "La muerte del cine" es sorprendente, ya que las predicciones de su desaparición han existido durante décadas. Se suponía que la radio acabaría con las películas en la década de 1920, por ejemplo, luego se suponía que la televisión lo haría en la década de 1950. En su libro 2007 The Virtual Life of Film, DN Rodowick argumenta que, “como casi (o, en verdad, prácticamente) todos los aspectos de hacer y ver películas son reemplazados por tecnologías digitales, incluso la noción de 'ver una película' se está convirtiendo rápidamente un anacronismo ". Pero los" nuevos medios "se basan en el cine, " la cultura audiovisual madura del siglo XX ". Entonces, lo que conocemos como cine continuará existiendo incluso si la película se reemplaza como medio.
Una historia pictórica de Hiawatha conservó sus imágenes durante más de cien años a pesar del daño significativo. Cortesía de Julia Nicoll.
Irónicamente, resulta que la película es un excelente material de archivo, mucho más estable y confiable que cualquier plataforma de archivo digital existente. (Las fotos que acompañan a este artículo muestran Una historia pictórica de Hiawatha, filmada en 1902–03 y restaurada en 2009 por Julia Nicoll para Colorlab. Incluso en su forma deteriorada y anterior a la restauración, la película retuvo sus imágenes). duran décadas, algo que no se puede decir sobre los disquetes o las unidades Zip de Iomega. La cinta de video de carrete a carrete de dos pulgadas solía ser el estándar de transmisión para la televisión. Solo existen unas pocas máquinas de reproducción. Para el caso, ¿cuándo fue la última vez que vio una cinta de video de 3/4 de pulgada?
El cine tiene una belleza táctil que carece de lo digital. Supongo que es un contraste similar entre las fotografías impresas y las digitales, entre escribir con una pluma estilográfica o en una computadora. Pocos dejarían pasar la velocidad y la conveniencia de las nuevas tecnologías. Es mucho más fácil diseñar un artículo con InDesign que cortar y pegar físicamente galeras en páginas falsas, al igual que es más fácil de editar con Final Cut Pro que con lápices de grasa y bloques de sincronización de pandillas. Pero extraño el contacto físico que implicaban los viejos métodos, las empalmadoras de cintas y los carretes de recogida, los contenedores forrados de lino llenos de tiras de película.
A principios de esta semana, Alexander Payne, director de The Descendants, me habló sobre la división película vs. digital. "Asisto a muchos festivales", dijo. “Cuando veo películas proyectadas digitalmente, y luego las veo en película, se ven mejor en película. La película tiene un sentimiento más cálido. El parpadeo es mejor que el resplandor ".
Payne reconoció las incursiones digitales. "En el proyecto de los cines de EE. UU. Con una proporción aproximada de 50-50 de película a digital, Noruega es aproximadamente 90% digital, Islandia creo que es 99% o más", dijo. El director también admitió que ver una película puede ser una experiencia triste "si el proyeccionista ha apagado la bombilla para ahorrar dinero o no sabe cómo enmarcar la película".
“Pero creo que estamos perdiendo algo. Recuerdo una entrevista que Jean Renoir dio sobre tapices medievales, donde dijo algo en el sentido de que cuanto más codificado y estandarizado se hace un medio, más se acerca a la muerte ". Los procesos digitales están" tratando de aproximar la representación de la realidad del medio ... " Mira lo real que es ", dicen."
Payne acababa de asistir a una proyección de la versión restaurada de La vida y la muerte del coronel Blimp, calificándola de una representación "transformadora" de la vida. "¿Por qué no podemos tener eso?", Preguntó. “Tuve que luchar con uñas y dientes para hacer mi próxima película en blanco y negro. Curiosamente, tengo que filmar en digital para darle un aspecto fílmico. Voy a proyectar películas en blanco y negro como Ordet, no solo para el director de fotografía, sino para todo el equipo. Diré: 'Quiero una oportunidad, solo dame una oportunidad que se vea así' ".
Al menos en un nivel, Payne no cree que la película se esté muriendo todavía. "Digamos que eres un adolescente y quieres estar solo en una cita", dijo. "¿A dónde más vas a ir un viernes por la noche?"
