La narrativa de la vida de Sylvia Plath que la pinta como una figura trágica condenada por la sombra de su genio, así como un marido que todo lo consume, perdura hasta nuestros días. Pero un nuevo lote de cartas inéditas muestra un lado diferente del poeta, uno definido no por las circunstancias de su muerte, sino por los lados caprichosos, sensuales e intelectuales que exhibió en la vida.
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Como Dan Chiasson escribe para The New Yorker, un volumen recientemente publicado de sus cartas, cuidadosamente curado por Karen V. Kukil y Peter K. Steinberg, está marcado por una atención inusual a lo cotidiano. Aproveche el encuentro casual con la humilde marmota, que el prolífico poeta describió en una nota a su madre como un "extraño animal gruñón gris" con una "constitución robusta y robusta". Es una imagen precisa, una que se muestra con una incisiva similar en el poema "Incomulgado", aquí, la marmota sin gracia "se arroja gorda [s] en el helecho extendido". Tales descripciones, típicas de las ideas eclécticas que Plath ofreció en su correspondencia, abundan en el tomo de mil páginas.
El informe completo, titulado Letters of Sylvia Plath, Volumen 2: 1956-1963, rastrea los últimos años de la vida de la autora, desde su felicidad matrimonial inicial con el poeta Ted Hughes hasta la disolución violenta de su unión y su suicidio a los 30 años. ( Volumen 1: 1940-1956, publicado en octubre pasado, cubrió los años de infancia y juventud de Plath).
Las cartas contienen amplia evidencia de la agitación interna evidente en Plath a lo largo de este período, particularmente en una serie de 14 cartas enviadas a la amiga y psiquiatra Ruth Beuscher. Las notas de Beuscher, que surgieron el año pasado y ahora están en manos del alma mater de Plath, Smith College, profundizan aún más en la devastación causada por Hughes, quien comenzó una aventura con Assia Wevill, la esposa de un amigo, en 1961.
Beuscher, entonces residente psiquiátrica, conoció a Plath por primera vez en 1953, el año en que intentó suicidarse tomando pastillas para dormir y escondiéndose en el espacio debajo de la casa de su familia. La pareja se embarcó en una amistad improbable marcada por visitas de terapia en persona y, después de que Plath y Hughes se mudaron a Londres en 1960, cartas en el extranjero.
Los comentarios más controvertidos en estos intercambios giran en torno a Hughes, a quien Plath dijo "me golpeó físicamente un par de días antes de mi aborto espontáneo". (La viuda de Hughes, Carol, ha refutado esta afirmación como "absurda [y] impactante para cualquiera que supiera Ted bien ")
Al escribir para el Daily Mail, la hija de la pareja, Frieda, agregó: “Fue muy doloroso leer esto. En toda mi vida con mi padre, nunca había visto este lado de él. ¿Qué, me pregunté, calificaría como una paliza física? ¿Un empujón? ¿Un empujón? ¿Un golpe?
En otra nota, Plath declaró: "[Ted] me dijo abiertamente que me deseaba muerto".
Sin embargo, con una frecuencia sorprendentemente alta, los relatos de Plath a Beuscher cedieron a las crecientes esperanzas del poeta para el futuro. En una carta del 21 de octubre de 1962, compuesta poco después de que Ted se mudara oficialmente, Plath le dijo a Beuscher, a quien se dirigió como “Dr.”, “Estaba extasiada. Mi vida, mi sentido de identidad, parecía estar volando hacia mí desde todos los rincones. ... Yo era mi propia mujer ".
Incluso en su carta final a Beuscher, fechada el 4 de febrero de 1963, pocos días antes de su suicidio, Plath habló del atractivo atractivo de un inminente divorcio: "Ahora creceré de su sombra, pensé, seré yo".
En última instancia, estos pensamientos no lograron disipar el miedo de Plath al "regreso de mi locura, mi parálisis, mi miedo y visión de lo peor: la retirada cobarde, un hospital psiquiátrico, lobotomías". El 11 de febrero, presionó toallas debajo de la puerta de la cocina para protege a sus hijos dormidos y coloca su cabeza en un horno de gas.
En el momento de su muerte, Plath había publicado una antología de poesía titulada The Colossus y una novela semi-autobiográfica, The Bell Jar . Hughes, como albacea literario del patrimonio de su esposa, supervisó la publicación póstuma de Ariel, su colección final (y en opinión de muchos lectores, su mejor) de poesía.
Si bien la correspondencia recién descubierta revela a un individuo vulnerable, y cada vez más abatido, también captura la sensación de asombro que Plath adoptó en su acercamiento al mundo. "Su energía, incluso cuando está haciendo u observando las cosas más comunes, salta de la página", se maravilla Elizabeth Lowry de The Guardian en su revisión del Volumen 2, comentando, "él tiene una extraña habilidad para hacer que lo mundano sea extraño". . "
