Cristian Movilă ha trabajado como reportero gráfico, a menudo en áreas de conflicto, durante más de una década. Tiene su sede en Bucarest, Rumania, y estuvo en París la semana pasada para Paris Photo, un festival internacional de fotografía. El pasado viernes por la noche, estaba pasando por el barrio del Teatro Bataclan, cuando comenzaron los ataques terroristas en París, el más mortal de los cuales ocurrió en el teatro. Cuando Movilă intentó huir del área, se encontró fuera de una salida de emergencia del Bataclan y comenzó a documentar la escena en su iPhone y en su Sony RX1R. Ha estado publicando imágenes de los ataques y las secuelas en sus páginas de Instagram y Facebook. Esta semana, habló con Smithsonian.com sobre su experiencia.
Eres un experimentado fotógrafo de conflictos y documental, y trabajas con publicaciones importantes, incluida la revista Smithsonian. ¿Cómo llegaste a donde estás hoy y cómo ha evolucionado tu trabajo?
Comencé a trabajar para la revista New York Times y Time en 2005, 2006, con una historia sobre Gaza. Desde entonces he estado trabajando como profesional independiente, pero principalmente con ellos. No me siento cómodo con la frase "fotógrafo de conflictos", pero cubro muchos conflictos. Estoy tratando de retratarme más como un artista visual. Últimamente, estoy enfocado en retratar mi trabajo como arte, incluso si es documental.
Estuviste cerca del Bataclan durante los ataques terroristas en París la semana pasada. ¿Puedes hablar de lo que pasó?
Cuando visito París, me quedo en esa zona, cerca de La Republic. Estaba cerca del Bataclan con amigos, pasando por la zona.
Creo que el primer ataque fue en otro café, y recibí la noticia en mi teléfono: que hay algunos enfrentamientos o que alguien comenzó a disparar cerca del estadio o algo así. Y luego comenzaron a enviar las otras [notificaciones] y llegaron las noticias.
Por error, bajé por una calle muy pequeña que conducía a una de las salidas del Teatro Bataclan. No sé exactamente cómo llegué allí, estaba corriendo y llegué allí, y vi gente en las calles, llorando y gritando. Fue horrible. Lo que vi allí al principio fue muy, muy difícil. Entonces comencé a disparar un poco. Puedes ver en algunas de las fotos, ni siquiera saqué mi cámara de mi bolsillo, solo usé mi teléfono.
En mis imágenes, puedes ver gente saliendo de la salida del teatro. Para entonces, la policía ya estaba allí, pero aún se podía escuchar el sonido de los disparos en el interior. Vi a personas aterrorizadas corriendo por sus vidas, sus gritos ahogados intermitentemente por el sonido de los disparos.
Para entonces, estaba enviando mensajes de texto a amigos cercanos, compañeros fotógrafos y editores con los que estuve la mayor parte del día. Escribí que me había ido a casa porque no quería que se preocuparan. Cuando recibí un mensaje de un muy buen amigo fotógrafo cercano de que habían confirmado la muerte de más de 20 personas, comencé a llorar.
Había un montón de policías corriendo fuertemente armados con máscaras en sus rostros, muchas ambulancias y muchas personas vestidas de civil pero con brazaletes de la policía judicial . Estos policías estaban tratando de hablar con personas que habían logrado escapar del interior del Bataclan, escribiendo sus nombres, detalles, todo lo que pudieron. Los heridos fueron arrastrados por el pequeño callejón por otros, dejando rastros sangrientos en el pavimento. Una mujer herida gritaba en agonía afuera de una salida de emergencia.
Quiero evitar entrar en más detalles. Lo que vi fue aterrador. He sido testigo de conflictos durante muchos años. He visto gente muriendo cerca de mí. He visto explosiones, todo tipo de cosas. Cuando entra en conflicto, asume que escuchará, que verá, que es posible que le sucedan cosas diferentes. Cuando estás en París y experimentas algo así, no estás preparado.
Aquí hay una analogía: cuando eres un atleta, como por ejemplo un boxeador, cuando tensas tus músculos, como un boxeador, y alguien te golpea en el estómago, no tendrás problemas porque tu estómago es una roca. Pero cuando caminas por París y miras a tu alrededor, absorbiendo la energía de la gente, la belleza, el clima realmente bueno, y luego sucede algo así, y no estás preparado ... Es exactamente como un boxeador, Si no está tensando sus músculos, por supuesto, será golpeado como una persona normal.
¿Cuándo dejaste de tomar fotografías? ¿En qué punto termina el trabajo de un fotógrafo de conflictos?
Ni siquiera estaba pensando, solo estaba disparando. Estaba en modo automático de alguna manera. Tenía miedo por todos, por mis amigos, mis colegas, por mis editores porque durante el fin de semana fue Paris Photo y todos estuvieron allí. Imagina que todas las personas con las que trabajas están en la ciudad. Tienes miedo por todos, no solo por ti.
Permanecí en esa área hasta muy tarde, hasta las 3 de la mañana, hasta que todos fueron llevados al hospital. No pude dormir después de ver lo que vi allí. El segundo día, volví, por supuesto. Estaba fotografiando personas que venían con flores y velas. En un momento, vi a dos chicas. Una chica intentaba decirle a otra: tus dos amigos murieron por dentro. Se estaba enterando en el momento, cuando estaba cerca. Ella estaba totalmente devastada.
Pero aquí hay una nota al margen sobre el poder de Facebook: puse su foto en línea, y una gran cuenta de fotografía en Facebook compartió mi fotografía. Después de 30 minutos recibí un mensaje privado, "Cristian, soy la chica de la foto". Le respondí: "Gracias por escribirme. ¿Puedo llamarte?"
La llamé y ella comenzó a llorar y a explicar exactamente lo que había sucedido. Fue muy, muy intenso. Qué ejemplo de cómo la tecnología y las redes sociales pueden ayudar [a las personas a conectarse en un momento de caos]. Éramos dos completos desconocidos, unidos por una tragedia. Eso me da esperanza. Por primera vez, realmente entendí la grandeza de las redes sociales y lo importante que es compartir algo.
Has seguido tomando fotos en París desde los ataques. ¿Cómo se ha desarrollado la reacción nacional en los últimos días?
Todos los días hasta que me fui el martes, tomé fotografías. Hay mucha compasión, miles de personas se reúnen, incluso en este tipo de situación, cuando sabes que [los terroristas] pueden atacar de nuevo. Dijeron: "No tenemos miedo, somos uno". El domingo por la noche fui a la catedral de Notre Dame. Al frente había un gran número, unos pocos miles de personas reunidas para el servicio conmemorativo. Realmente estaba lleno de policías, etc., pero personas de todas las edades, jóvenes, viejos, estaban allí sin ningún temor. Esto para mí fue como, "Wow". Dos días después de un ataque terrorista no tuvieron miedo, y fueron al monumento en un número tan grande. Fue un acto de amor, un acto de compasión. Se aman en este tipo de momento. Realmente creo que en este tipo de situación, es normal y es lo correcto estar juntos, ser uno.
Después de tal momento, estamos más unidos, compartiendo amor entre nosotros. Pero desafortunadamente esto sucede solo por unos días. Todos volvemos a la normalidad, volvemos a nuestros intereses. Y, por supuesto, tengo miedo [de lo que podría suceder después].
¿Has fotografiado a personas específicas cuyas historias te han atrapado en los últimos días?
La chica de la que te hablé, por supuesto. Me llamó la atención el poderoso mensaje que me envió. También había una mujer, ella estaba fuera de París, según tengo entendido. Fue a la Plaza de la República para encontrarse con un amigo dos días después de los ataques. Ella descubrió que sus hijos habían muerto. Puedes ver en la foto, ella realmente está gritando, no solo llorando. Una amiga le pidió que viniera a París y ella le dijo que estaba allí, y que estaba realmente devastada, realmente gritando.
¿Qué partes de la respuesta nacional a los ataques ha tratado de documentar además de las multitudes? ¿Hubo lugares específicos o monumentos conmemorativos?
En todos los lugares, había personas todos los días, por la mañana, por la tarde, por la noche, que respetaban, que rendían tributo, de alguna manera, quedándose allí. Frente a la Plaza de la República, las personas se reúnen todos los días. Están dando sus condolencias a las familias y a las víctimas a través de al menos un momento de silencio, flores, velas, este tipo de cosas. En los últimos días, muchos jóvenes han ido allí para tratar de celebrar, no la muerte, sino celebrar el amor, probablemente. Esto para mí fue extraño, en cierto modo, pero hermoso.
Recientemente fotografiaste una tragedia en un lugar de música en Rumania: el incendio en el Colectiv Club que ocurrió el mes pasado. ¿Cómo te sientes después de documentar estas dos tragedias serias, aquellas para las que no estabas preparado en tan poco tiempo?
Esto era raro, uno tras otro. No iba al concierto en Bucarest; Iba exactamente frente a este club, a una camioneta donde cocinan hamburguesas durante los festivales. Fui y no vi ninguna camioneta, así que entré en Colectiv, el club, vi algunos amigos, tomé una foto y me fui. Después de una hora o menos, alguien me llamó y me dijo: "Ve allí, hay un gran incendio, la gente se está muriendo". Fui allí en mi scooter y vi lo que vi.
Ese momento es increíble.
Ha sido realmente impactante. Tengo amigos que todavía están en el hospital. Algunas personas que conocía, no muy cercanas, pero las conocía, están muertas. Por supuesto, eso realmente me afecta. Somos muy frágiles
