Discutir la preeminencia del color en la pintura la semana pasada me hizo pensar en cómo realmente experimentamos el arte, con nuestros ojos o nuestras mentes. Parece una pregunta tan simple y directa, pero siempre suscita controversia.
No escuchamos, olemos ni probamos el arte (besar no cuenta). Sobre todo, apela a nuestro sentido de la vista. Colores ricos, tamaño abrumador, detalles delicados, características como estas se pueden describir, pero muchos creen que cuando se trata de arte no hay nada que se compare con ver un trabajo con tus propios ojos. Pregúntele a cualquier profesor de historia del arte y él o ella hablará incansablemente sobre la visualización de primera mano y la necesidad de ver el arte en persona, no en una diapositiva arenosa. Hasta cierto punto, tendría que estar de acuerdo. Mi momento de conversión llegó en la Galería Borghese. Había investigado y estudiado exhaustivamente el trabajo de Bernini; Leí toda la beca y vi innumerables fotografías. Pero por mucho que supiera que era un escultor consumado, nada me preparó para ver la Violación de Proserpina con mis propios ojos. Esa mano que sangra la carne en ese muslo, su virtuosismo está más allá de las palabras, pero no más allá de la vista.
Por otro lado, gran parte del arte moderno se ha creado en torno a diversas ortodoxias intelectuales. La búsqueda del expresionismo abstracto consistía en aprovechar la esencia de la pintura: el lienzo plano y el gesto del artista. El arte conceptual surgió en la década de 1960 y con él llegó la filosofía de que la ejecución de una obra de arte no tenía importancia. Fue la idea convincente para el trabajo lo que fue crucial. Incluso el impresionismo, acreditado como uno de los movimientos artísticos más estéticamente agradables, exploró la idea embriagadora de que la pintura debería dar una sensación de inmediatez y reflejar cómo el ojo interpreta el movimiento.
Obviamente, la respuesta a esta pregunta no es mutuamente excluyente. Apreciar el arte no excluye lo visual o intelectual. Pero solo después de aislar cada argumento uno tiene una idea de cuán efectivo es el arte.
