La cama que simboliza el desenlace de las Guerras de las Rosas de la Inglaterra medieval, una serie de conflictos sangrientos que enfrentaron a facciones de la familia real Plantagenet entre sí en una batalla de tres décadas por el trono, casi terminó en la basura después de pasar 15 años. disfrazado de una cama con dosel victoriana en la suite de luna de miel con paneles de madera de un hotel de Chester.
Afortunadamente, Mindy Weisberger informa para Live Science, un vendedor de antigüedades vio la imponente creación de roble antes de que pudiera descartarse, y en 2010, la vendió a otro especialista llamado Ian Coulson. Después de comprar la cama en línea por £ 2, 200, Coulson pronto reconoció su verdadero significado: la cama no solo data de las nupcias de Enrique VII y Elizabeth de York, fundadores de la dinastía Tudor del país, sino que si se autentica, también representaría solo El segundo mobiliario real Tudor conocido por sobrevivir a la Guerra Civil Inglesa de mediados del siglo XVII.
Las Guerras de las Rosas llegaron a un abrupto final el 22 de agosto de 1485, cuando el advenedizo lancastrista Henry Tudor, que pronto sería coronado Enrique VII, derrotó a Ricardo III en la Batalla de Bosworth Field. Pero fue la unión inminente de Henry con Isabel de York, hija del hermano de Ricardo, Eduardo IV, lo que realmente aseguró el control del nuevo rey sobre la corona: como Thomas Penn escribe para The Guardian, el acoplamiento representaba la reconciliación de dos casas en guerra, uniéndose al rojo rosa de Lancaster con la rosa blanca de York para formar el símbolo duradero de una rosa Tudor roja y blanca.
Hasta hace poco, los historiadores creían que existían pocos muebles pertenecientes a la pareja, así como la poderosa dinastía que fundaron. La mayoría de los muebles atribuidos a los Tudor fueron destruidos por parlamentarios antirrealistas durante la Guerra Civil Inglesa, explica Roff Smith de National Geographic . La otra pieza conocida, Helen Compson escribe para el Hexham Courant, es un fragmento de una cabecera que pertenece a Enrique VIII y su cuarta esposa, Ana de Cleves.
El matrimonio de Enrique VII y Isabel de York marcó el final de las Guerras de las Rosas de tres décadas, uniendo a Lancaster y York de una vez por todas. (Dominio publico) En una entrevista con Smith, Coulson señala que sospechó por primera vez que la cama en cuestión no era, como lo sugería el catálogo del vendedor, una "cama victoriana de cuatro postes profusamente tallada con escudos blindados", sino la cama nupcial de la pareja Tudor del siglo XV, después de observando signos de reparaciones extensas inusuales para una creación relativamente reciente. Las marcas en el marco parecían haber sido hechas con herramientas manuales medievales en lugar de sierras mecanizadas, mientras que las tallas asociadas con la iconografía Tudor hablaban aún más de la procedencia inesperada de la cama.
Según Weisberger de Live Science, Coulson ha pasado los últimos nueve años buscando pruebas para apoyar su teoría. El conjunto de datos recopilados, presentados al público por primera vez en un simposio del Museo Victoria & Albert celebrado en enero de este año, constituye un caso convincente: el análisis de ADN del marco de roble revela que la madera se originó de un solo árbol talado en Europa central, mientras que los rastros microscópicos de pintura ultramarina recuperados de la cabecera hablan del alto estado de los antiguos propietarios de la cama. (Como dice Helen Hughes, experta en pintura arquitectónica que realizó pruebas en la cama, Smith de National Geographic, el pigmento raro habría sido más costoso de usar que el oro).
Jonathan Foyle, un historiador de Tudor y ex curador en Historic Royal Palaces que produjo un documental de la BBC de 2013 que detalla el hallazgo, ofreció un análisis más detallado del simbolismo de la cama en un folleto de 2015: tanto la rosa roja de Lancaster como la rosa blanca de York aparecen en las tallas., fechando el encargo de la cama a los primeros meses del reinado de Henry, cuando la rosa roja y blanca de Tudor aún no había hecho su debut oficial. Las representaciones de Adán y Eva en el panel central de la cabecera reflejan los primeros retratos de la pareja real, y los símbolos de fertilidad que rodean al primer hombre y mujer bíblicos hablan de la urgencia de asegurar el legado dinástico de los Tudor produciendo una rápida sucesión de herederos varones.
En 2013, Coulson le dijo a Helen Compson del Hexham-Courant que además de indicar el estado político de sus dueños, el "otro propósito clave de la cama habría sido un medio de apelar a Cristo para el parto".
Coulson continuó: "Henry ganó la corona de Inglaterra en el campo de batalla, pero necesitaba un hijo y un heredero para cimentar su reinado y para que la dinastía sobreviviera".
Si la cama en realidad pertenecía a Henry y Elizabeth, es probable que sea el lugar donde concibieron a su primer hijo, Arturo, Príncipe de Gales, y su hermano menor más conocido, el futuro Enrique VIII. Arthur, el presunto heredero, murió a los 15 años, dejando a Henry para heredar tanto el trono como, famosa, la joven viuda de su hermano fallecido, Catalina de Aragón.
Significativamente, escribe Compson, las camas representaban un lugar de poder significativo durante la era Tudor, ya que "el nacimiento, la muerte, el matrimonio y las reuniones ... todo tuvo lugar dentro o alrededor de ellos". En algunos casos, la realeza incluso trajo sus camas en progresos anuales en todo el reino: como señala la Colección Langley, actual propietario de la cama, en su sitio web, tal fue el caso con una visita de 1495 a Lancashire, hogar de la madre de Enrique VII, Margaret Beaufort y padrastro, Sir Thomas Stanley.
En ese momento, el hermano de Stanley, William, acababa de ser ejecutado por traición, dejando vulnerable su posición como uno de los favoritos del rey. Sin embargo, para demostrar su creencia en la lealtad de su padrastro, Henry le regaló la cama a Stanley. Probablemente permaneció en la fortaleza de Lancashire de los Stanley durante el próximo siglo más o menos, luego desapareció del registro histórico hasta 1842, cuando un arquitecto llamado George Shaw lo descubrió en un estado ruinoso. Al escribir para la Bóveda de la Historia, Foyle sugiere que Shaw y su taller crearon copias inferiores de la cama Tudor, vendiéndolas a los aristócratas británicos como reencuentros familiares "redescubiertos". Aunque Shaw mantuvo la cresta frontal de la cama original en la biblioteca de su casa, el resto del marco finalmente terminó en la suite de luna de miel del hotel Chester, permitiendo a los huéspedes desprevenidos dormir como la realeza, literalmente, por solo £ 95 por noche.
Aunque la evidencia que rodea el pasado potencialmente histórico de la cama ha demostrado ser lo suficientemente fuerte como para persuadir a algunos expertos de su autenticidad, otros permanecen intactos. Aún así, como Coulson le pregunta a Smith de National Geographic, "Si esta no es la cama real, ¿qué más puede ser? Hasta ahora nadie ha presentado ninguna posibilidad convincente ".
