La primera vez que escuché White Stripes, recuerdo haber pensado: "Esto es rock and roll de alta calidad. Puro y simple". Hay algo innegablemente auténtico en la música descarada y sincera de White Stripes. Se adapta perfectamente al continuo de la historia de la música, uniendo el pasado con el presente, de alguna manera suena como ambos.
Cuando Jack White comenzó el sello Third Man Records en 2009, tenía la intención de "devolver una estética espontánea y tangible al negocio discográfico". Qué significa eso? Bueno, para empezar, significa hacer registros reales. Al igual que la música de White Stripes, los discos de vinilo de Third Man combinan tradición e innovación.
En junio, White lanzó Lazaretto, un innovador disco de vinilo de 12 pulgadas que parece un LP estándar, pero que ha sido diseñado con algunos trucos bajo la manga, por así decirlo. Algunas de las características del disco: "surcos dobles" en la pista de apertura del lado dos significan que se reproducirá una versión acústica o eléctrica de la canción dependiendo de dónde se caiga la aguja, ángulos holográficos tallados a mano en la superficie del vinilo. gira con el disco, y dos canciones ocultas están ocultas debajo de las etiquetas, una tocando a 78 RPM y la otra a 45 RPM, lo que hace que Lazaretto sea posiblemente el primer disco de tres velocidades que se haya presionado.
El innovador Lazaretto "Ultra LP" de Jack White Lazaretto demuestra lo que mucha gente ya sabía: frente a las cintas, los CD, los MP3 y la nube omnipresente, los discos de vinilo no solo están sobreviviendo, sino que están prosperando. Las nuevas técnicas de fabricación y las tecnologías digitales están ampliando las posibilidades del medio analógico.
Un registro impreso en 3D por Amanda Ghassaei a través de Instructables En el sitio web de bricolaje Instructables, la desarrolladora y audiófila Amanda Ghassaei ha publicado experimentos sobre el uso de la impresión 3D y el corte por láser para crear registros personalizados. Su instructable enseña a otros audiófilos a transformar archivos de audio en registros de resina de 33 RPM utilizando una impresora 3D de muy alta resolución que crea objetos capa por capa muy delgada.
La impresora 3D no es tan precisa como una máquina de corte de vinilo, y la calidad del sonido deja mucho que desear, pero entre los clics, silbidos y arañazos en el prototipo de disco 3D, "Smells Like Teen Spirit" de Nirvana es inconfundible. A menos que esté haciendo un registro para un viejo tocadiscos de juguete Fisher Price, presionar el registro de escritorio aún no es muy práctico, pero es bastante genial.
Un disco de madera de arce cortado con láser por Amanda Ghassaei. a través de Instructables Ghassaei también creó un registro cortando con láser las ranuras en plástico, papel e, increíblemente, madera. El sonido es similar a los registros impresos en 3D, pero el registro de arce es simplemente hermoso. Y hay algo casi poético en tallar anillos en un árbol. Sin embargo, me pregunto, ¿cómo sonaría si uno "tocara" una porción muy delgada de un árbol, dejando caer la aguja en las ranuras creadas por los anillos de los árboles? ¿Cuál es el sonido de la naturaleza? Me recuerda un ensayo de Rainer Maria Rilke (1875-1926), "Primal Sound", en el que se volvió poético en una noción similar, preguntándose qué sucedería si la aguja del gramófono cayera en surcos naturales y biológicos como el Suturas coronales en un cráneo humano:
¿Qué pasaría? Un sonido necesariamente resultaría, una serie de sonidos, música ... Sentimientos, ¿cuál? La incredulidad, la timidez, el miedo, el asombro, ¿cuál de todos los sentimientos aquí posibles me impide sugerir un nombre para el sonido primario que luego aparecería en el mundo?
Rilke imaginó el mundo entero transformándose en sonido.
Grabación de disco en cera verde sobre soporte de latón (ca. 1885). Foto Rich Strauss, Smithsonian Experimentar con registros es una práctica que se remonta a la grabación en sí misma. Antes de que el vinilo se convirtiera en el estándar en la década de 1930, los registros se hicieron a partir de una goma laca; pero antes de la goma laca, se probaron diversos materiales mientras los inventores buscaban un medio para contener el sonido. Entre las 400 primeras grabaciones experimentales de audio en la colección del Museo Nacional de Historia Americana se encuentran registros hechos de latón, cera de abejas, caucho y vidrio.
Foto: Rich Strauss, grabación del disco del Smithsonian Glass (11 de marzo de 1885). Foto: Rich Strauss, Smithsonian Estas primeras grabaciones han estado en la colección del Smithsonian durante mucho tiempo, pero no fue hasta 2011, cuando los investigadores pudieron reproducirlas utilizando un proceso de recuperación de sonido no invasivo desarrollado recientemente en el Laboratorio Nacional Lawrence Berkeley.
Cuando se reproduce uno de estos discos de vidrio, producido por Alexander Graham Bell y sus asociados en 1885, entre clics, silbidos y arañazos, se puede escuchar la voz de un hombre que dice la fecha y repite "Mary tenía un corderito", tal vez en homenaje a la primera grabación de audio que Thomas Edison hizo en 1877. El audio difuso es apenas descifrable. En realidad, se parece mucho a los registros impresos en 3D. Y tengo que imaginar que la alegría que sienten los inventores al incrustar el sonido en un disco de vidrio es la misma alegría que sienten los desarrolladores y aficionados de hoy en día que incrustan música en resina impresa en 3D curada con UV.
Olvídate del romanticismo de la tienda de discos. Si crees o no que escuchar música en vinilo de alguna manera constituye una experiencia más auténtica que escuchar grabaciones digitales, hay algo innegablemente visceral en la manifestación física del sonido, en la creación de música. Músicos modernos, desarrolladores, ingenieros e inventores que utilizan nuevas tecnologías para hacer música hermosa juntos están demostrando que, cuando se trata de vinilo, apenas hemos arañado la superficie.
