A primera vista, los retratos de la familia Belamy parecen ejemplificar la vida en los niveles superiores de la sociedad francesa. Las características arrogantes del patriarca Le Comte De Belamy están enmarcadas por una voluminosa peluca blanca en polvo, mientras que la matriarca dinástica, La Comtesse, rezuma riqueza en su colorido atuendo de seda. Saltando por delante varias generaciones, te encontrarás con Madame De Belamy, cuyo cabello bien peinado está metido dentro de un sombrero azul renderizado con trazos impresionistas, y su hijo Edmond, un joven comparativamente sombrío vestido casi completamente de negro.
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Pero hay una trampa en esta historia de grandeza generacional: además de ser totalmente ficticia, la familia Belamy flota en ese espacio amorfo entre la inteligencia artificial y el arte. Aunque los nombres y lugares de sus miembros en el árbol genealógico fueron asignados por Obvious, un colectivo de arte con sede en París, sus semejanzas son una creación de Generative Adversarial Networks, un algoritmo de aprendizaje automático mejor conocido por el acrónimo GAN.
Ahora, Naomi Rea escribe para Artnet News, el miembro más joven de la familia, como se muestra en "Retrato de Edmond Belamy", está listo para hacer historia como el tema de la primera obra de arte producida por IA vendida por una casa de subastas.
Se incluirá una impresión en lienzo de la creación de Obvious (y GAN) en la subasta de Prints and Multiples de Christie's a finales de octubre, informa la casa de subastas con sede en Nueva York. Queda por ver cómo reaccionarán los oferentes al trabajo de IA, pero Obvious sigue siendo optimista, citando un precio de venta estimado de € 7, 000 a € 10, 000, o aproximadamente $ 8, 000 a $ 11, 500.
Hugo Caselles-Dupré, uno de los tres cofundadores de Obvious, le dice a Christie's Jonathan Bastable que GAN consta de dos partes: el Generador, que produjo imágenes basadas en un conjunto de datos de 15, 000 retratos pintados entre los siglos XIV y XX, y el Discriminador, que intenta diferenciar las obras hechas por el hombre y las generadas por la IA.
"El objetivo es engañar al Discriminador para que piense que las nuevas imágenes son retratos de la vida real", dice Caselles-Dupré. "Entonces tenemos un resultado".
La pintura es uno de los 11 retratos que representan a la familia ficticia de Belamy, que fue nombrada en honor al creador de GAN Ian Goodfellow (Cortesía de Obvious) Según un ensayo publicado en la página Obvious ' Medium, GAN analiza miles de imágenes para conocer las características básicas del retrato. Los retratos subsiguientes generados por IA son similares a las imágenes en la fuente de datos original y singularmente únicos. Se representa una imagen diferente con cada ejecución del algoritmo.
"Esto refleja una característica de creatividad humana: nunca crearemos el doble de lo mismo", escribe Obvious.
Obviamente, un equipo de tres personas compuesto por Caselles-Dupré, Pierre Fautrel y Gauthier Vernier, le debe mucho al investigador estadounidense de IA Ian Goodfellow, quien desarrolló el algoritmo GAN en 2014. Como señala Ciara Nugent de Time, la traducción al francés de "Goodfellow" - bel ami - brindó inspiración para el nombre de la familia ficticia.
Los retratos de Belamy están pintados en un estilo semi-realista, sus detalles borrosos crean una impresión general de movimiento. En la esquina inferior derecha de los lienzos, la firma del artista se reemplaza por una ecuación matemática intimidante:
Tales proclamaciones de autor son una preocupación central en el debate sobre IA del mundo del arte. Los escépticos de la nueva tecnología dudan de que las máquinas puedan producir arte, que durante mucho tiempo ha sido visto como una actividad exclusivamente humana. Si un investigador de IA diseña y ejecuta un algoritmo, ¿quién es el verdadero creador del producto final: artista o máquina humana? Y, lo más importante, si los robots pueden crear arte, ¿dónde deja eso a los humanos?
No hay respuestas fáciles a estas preguntas, pero como Rose Eveleth, presentadora del podcast centrado en el futuro Flash Forward, argumentó en un episodio reciente, esta no es la primera vez que los humanos se sienten amenazados o fascinados por el arte hecho a máquina. .
El relojero suizo Pierre Jaquet-Droz lanzó la era dorada de los autómatas, o esculturas cinéticas diseñadas para imitar el movimiento humano, con "The Writer". La muñeca de la década de 1770 estaba hecha de 6, 000 piezas móviles que le permitían garabatear una serie de mensajes, sumerja una pluma en un tintero y parpadee con ojos que no ven.
En ese momento, los filósofos estaban involucrados en una acalorada batalla sobre lo que significaba estar vivo, señala Eveleth. Si bien no pensamos en la IA de hoy como un organismo vivo, la tecnología moderna continúa planteando preguntas existenciales sobre lo que significa ser humano. Considere una innovación más reciente: la cámara. También planteó algunos problemas filosóficos, Caselles-Dupré le dice a Time 's Nugent.
"En aquel entonces, la gente decía que la fotografía no es arte real y las personas que toman fotografías son como máquinas", dice. "Y ahora todos podemos estar de acuerdo en que la fotografía se ha convertido en una verdadera rama del arte".
Al incluir "Retrato de Edmond Belamy" en su venta de otoño, Christie's no está ofreciendo una decisión final sobre el valor del arte de IA. Aún así, la decisión seguramente atraerá ira, euforia y, si la venta es exitosa, una nueva fe en el medio floreciente.
"He tendido a pensar que la autoría humana era bastante importante, ese vínculo con alguien del otro lado", le dice a Nugent Richard Lloyd, jefe del departamento de Impresiones y Múltiples de Christie's. “Pero también se podría decir que el arte está en el ojo del espectador. Si las personas lo encuentran emocionalmente cargado e inspirador, entonces lo es. Si se tambalea y grazna, es un pato ”.
