Pídale a cualquier experto en arte que nombre a un impresionista, y Pierre-Auguste Renoir seguramente vendrá. Sus primeras pinturas, como El almuerzo de la fiesta en bote, son obras anunciadas y famosas. Pero no le digas eso a Max Geller, la persona detrás de una popular cuenta de Instagram llamada "Renoir apesta en la pintura".
Durante meses, Geller ha liderado una campaña irónica contra Renoir. En abril, solicitó a la Casa Blanca que eliminara todas sus pinturas de la Galería Nacional de Arte. Casi 10, 000 personas siguen su cuenta de Instagram, y a principios de este mes, el movimiento finalmente salió del ciberespacio. Un pequeño grupo, dirigido por Geller, realizó una protesta simulada frente al Museo de Bellas Artes de Boston, informa Mahita Gajanan para The Guardian .
Los carteles de los manifestantes que decían "ReNOir" y "Dios odia a Renoir" rápidamente atrajeron la atención de los medios y aparentemente convencieron a más personas para unirse a la causa.
La protesta de Renoir en MFA es divertida, pero de segundo año, @SebastianSmee escribe http://t.co/nzPihB2Tz3 pic.twitter.com/ySoeGm8vBg
- The Boston Globe (@BostonGlobe) 6 de octubre de 2015 En una entrevista con Laura Wagner de NPR, Geller explica su postura:
Odio a Renoir porque es el artista más sobrevalorado al este, oeste, norte y sur del río Sena. Creo que en la vida real los árboles son hermosos y el globo ocular humano transmite fuerza emocional. Si creyeras en su palabra, los árboles serían una colección de asquerosas líneas verdes onduladas y los globos oculares serían negros como el azabache. En la vida real, los árboles son hermosos; Renoir simplemente apesta en la pintura.
La dulzura de la sacarina de algunas de las pinturas de Renoir en particular atrae la ira de Geller, que él llama "melaza". Pero los críticos han expresado su desaprobación por esta cualidad particular del trabajo de Renoir. Hace un siglo, la impresionista estadounidense Mary Cassatt criticó sus pinturas de "mujeres enormemente gordas con cabezas muy pequeñas". Tan recientemente como en 2007, la crítica de arte del New York Times, Roberta Smith, se lamentó de sus "acres de desnudos tardíos" y del "estancamiento pesado" de su trabajo.
Ya sea que la campaña de Geller sea un truco jocoso o un llamado irreverente a una seria reconsideración, demuestra una cosa: incluso el arte antiguo y familiar puede ser controvertido.
