"Destacada psicóloga revelada como autora de la exitosa 'Wonder Woman'", decía el sorprendente titular. En el verano de 1942, apareció un comunicado de prensa de las oficinas de All-American Comics de Nueva York en periódicos, revistas y estaciones de radio de todo Estados Unidos. La identidad del creador de Wonder Woman había sido "al principio guardada en secreto", decía, pero había llegado el momento de hacer un anuncio impactante: "el autor de 'Wonder Woman' es el Dr. William Moulton Marston, psicólogo de fama internacional". La verdad sobre Wonder Woman había salido al fin.
O eso, al menos, se hizo aparecer. Pero, realmente, el nombre del creador de Wonder Woman era el menor de sus secretos.
Wonder Woman es la superheroína de cómic femenina más popular de todos los tiempos. Aparte de Superman y Batman, ningún otro personaje de cómic ha durado tanto. Generaciones de niñas han llevado sus sándwiches a la escuela en las loncheras de Wonder Woman. Como cualquier otro superhéroe, Wonder Woman tiene una identidad secreta. A diferencia de cualquier otro superhéroe, ella también tiene una historia secreta.
En un episodio, un editor de un periódico llamado Brown, desesperado por descubrir el pasado de Wonder Woman, asigna un equipo de reporteros para perseguirla; ella se escapa fácilmente de ellos. Brown, medio loco, está internado en un hospital. Wonder Woman se disfraza de enfermera y le trae un pergamino. "¡Este pergamino parece ser la historia de esa chica que llamas 'Mujer Maravilla'!", Le dice ella. “Una mujer extraña y velada lo dejó conmigo”. Brown salta de la cama y vuelve corriendo al escritorio de la ciudad, donde grita, pergamino en mano, “¡Detén las prensas! ¡Tengo la historia de Wonder Woman! ”Pero la historia secreta de Wonder Woman no está escrita en pergamino. En cambio, yace enterrado en cajas, armarios y cajones, en miles de documentos, alojados en bibliotecas, archivos y colecciones repartidos por todo Estados Unidos, incluidos los documentos privados del creador Marston, documentos que, antes de verlos, nunca habían tenido antes. visto por alguien fuera de la familia de Marston.
El velo que ha envuelto el pasado de Wonder Woman durante siete décadas esconde debajo una historia crucial sobre cómics y superhéroes, censura y feminismo. Como Marston dijo una vez: "Francamente, Wonder Woman es propaganda psicológica para el nuevo tipo de mujer que, creo, debería gobernar el mundo".
La historia secreta de la mujer maravilla
Una fascinante obra de detección histórica que revela que el origen de uno de los superhéroes más emblemáticos del mundo esconde en su interior una fascinante historia familiar y una historia crucial del feminismo del siglo XX Wonder Woman.
ComprarLos cómics fueron más o menos inventados en 1933 por Maxwell Charles Gaines, un ex director de la escuela primaria que luego fundó All-American Comics. Superman saltó por primera vez sobre edificios altos en 1938. Batman comenzó a acechar en las sombras en 1939. Los niños los leían junto a las pilas. Pero en un momento en que la guerra devastaba Europa, los cómics celebraban la violencia, incluso la violencia sexual. En 1940, el Chicago Daily News calificó los cómics como una "desgracia nacional". "Diez millones de copias de estas series de terror sexual se venden cada mes", escribió el editor literario del periódico, pidiendo a los padres y maestros que prohibieran los cómics, "a menos que nosotros quiero una generación venidera aún más feroz que la actual ".
Para defenderse de los críticos, Gaines, en 1940, contrató a Marston como consultor. "'Doc' Marston ha sido un defensor del tipo correcto de revistas de historietas", explicó. Marston tenía tres títulos de Harvard, incluido un doctorado en psicología. Lideró lo que llamó "una vida experimental". Había sido abogado, científico y profesor. En general, se le atribuye la invención de la prueba del detector de mentiras: estaba obsesionado con descubrir los secretos de otras personas. Había sido psicólogo consultor para Universal Pictures. Había escrito guiones, una novela y docenas de artículos de revistas. Gaines había leído sobre Marston en un artículo en la revista Family Circle . En el verano de 1940, Olive Richard, un escritor de la revista, visitó a Marston en su casa en Rye, Nueva York, para pedirle su opinión experta sobre los cómics.
"Algunos de ellos están llenos de tortura, secuestro, sadismo y otros negocios crueles", dijo.
"Desafortunadamente, eso es cierto", admitió Marston, pero "cuando una heroína encantadora está atada a la hoguera, los seguidores de los cómics están seguros de que el rescate llegará a tiempo. El deseo del lector es salvar a la niña, no verla sufrir ”.
Marston trató de mostrar el atletismo de Wonder Woman siempre que fue posible. En este cómic de 1942, ella juega béisbol; En otros episodios, juega hockey sobre hielo y tenis e incluso funda una cadena de clubes de fitness. (Bibliotecas Smithsonian) 
Marston, quien generalmente fue considerado el inventor de la prueba del polígrafo, la administra al secretario de su bufete de abogados en 1921. (Bibliotecas Smithsonian) 
En "Victoria en el mar", de marzo de 1943, Steve Trevor propone administrar una prueba de detector de mentiras a Diana Prince, que en secreto era la Mujer Maravilla. (Bibliotecas Smithsonian) 
Marston (a la derecha) pregunta a un sujeto femenino que realiza una prueba de detector de mentiras, mientras que Olive Byrne (a la izquierda) registra las respuestas. (Bibliotecas Smithsonian) 
Marston insistió en que la Mujer Maravilla estuviera encadenada o atada en casi todas las historias. (Bibliotecas Smithsonian) 
La esclavitud de Wonder Woman se hizo eco de la iconografía utilizada por los primeros sufragistas (dibujos animados de Lou Rogers, extrema derecha) y feministas como Margaret Sanger (derecha, protestando por la censura). (Corbis / La Universidad de Michigan) 
Dorothy Roubicek propuso métodos más suaves para restringir a Wonder Woman "sin el uso de cadenas". (Bibliotecas Smithsonian) 
Wonder Woman va a la corte. (Bibliotecas Smithsonian) 
Aunque Wonder Woman se desvió de sus comienzos feministas, resurgió como un símbolo de empoderamiento femenino, incluso en los juegos de loncheras como el anterior (desde 1977). (NMAH) 
En 1972, los fundadores de Ms. la pusieron en la portada del primer número regular de la revista. ( Sra. Revista) 
El dibujante David Levine dibujó a Margaret Sanger como la Mujer Maravilla en 1978. (David Levine) 
La portada de Sister de julio de 1973, publicada por el Centro de Mujeres de Los Ángeles, mostró a Wonder Woman empuñando un espéculo. ( Revisión del control de la natalidad, Harvard College Library) 
En este episodio, Wonder Woman lleva a otro personaje, Bif, al pasado para demostrar que la historia, especialmente la historia de las mujeres, no es aburrida. (Bibliotecas Smithsonian) 
Marston insistió en que los cómics eran una forma elevada de literatura, fantasías que "tocan los puntos sensibles de los deseos y aspiraciones humanos universales". (Bibliotecas Smithsonian) 
(Bibliotecas Smithsonian) Marston era un hombre de mil vidas y mil mentiras. "Olive Richard" era el seudónimo de Olive Byrne, y ella no había ido a visitar a Marston, vivía con él. También era sobrina de Margaret Sanger, una de las feministas más importantes del siglo XX. En 1916, Sanger y su hermana, Ethel Byrne, la madre de Olive Byrne, habían abierto la primera clínica de control de la natalidad en los Estados Unidos. Ambos fueron arrestados por la distribución ilegal de anticonceptivos. En la cárcel en 1917, Ethel Byrne inició una huelga de hambre y casi muere.
Olive Byrne conoció a Marston en 1925, cuando era una estudiante de último año en Tufts; él era su profesor de psicología. Marston ya estaba casado, con una abogada llamada Elizabeth Holloway. Cuando Marston y Byrne se enamoraron, le dio a Holloway una opción: o Byrne podría vivir con ellos, o él la dejaría. Byrne se mudó. Entre 1928 y 1933, cada mujer tuvo dos hijos; Vivían juntos como una familia. Holloway fue a trabajar; Byrne se quedó en casa y crió a los niños. Le dijeron a los censistas y a cualquier otra persona que preguntara que Byrne era la cuñada viuda de Marston. "Las personas tolerantes son las más felices", escribió Marston en un ensayo de una revista en 1939, así que "¿por qué no deshacerse de los prejuicios costosos que lo detienen?" Enumeró los "Seis tipos más comunes de prejuicio". Eliminando el prejuicio número seis: " Los prejuicios contra las personas no convencionales y los no conformistas ”, lo más importante para él. Los hijos de Byrne no descubrieron que Marston era su padre hasta 1963, cuando Holloway finalmente lo admitió, y solo después de que ella extrajo la promesa de que nadie volvería a plantear el tema.
Gaines no sabía nada de esto cuando conoció a Marston en 1940 o de lo contrario nunca lo habría contratado: buscaba evitar la controversia, no cortejarla. Marston y Wonder Woman fueron fundamentales para la creación de lo que se convirtió en DC Comics. (DC fue la abreviatura de Detective Comics, el libro de historietas en el que Batman debutó). En 1940, Gaines decidió contrarrestar a sus críticos formando una junta asesora editorial y nombrando a Marston para que sirviera en él, y DC decidió sellar libros de historietas en los que Superman y Batman apareció con un logotipo, una garantía de calidad, leyendo, "Una publicación de DC". Y, dado que "la peor ofensa de los cómics fue su masculinidad espeluznante", dijo Marston, la mejor manera de defenderse de las críticas sería Crea una superhéroe femenina.
“Bueno, Doc”, dijo Gaines, “elegí a Superman después de que cada sindicato en Estados Unidos lo rechazara. ¡Me arriesgaré con tu Mujer Maravilla! Pero tendrás que escribir la tira tú mismo.
En febrero de 1941, Marston presentó un borrador de su primer guión, explicando el "bajo significado" de los orígenes amazónicos de Wonder Woman en la antigua Grecia, donde los hombres habían mantenido a las mujeres encadenadas, hasta que se liberaron y escaparon. "Las NUEVAS MUJERES así liberadas y fortalecidas al mantenerse a sí mismas (en Paradise Island) desarrollaron un enorme poder físico y mental". Su cómic, dijo, tenía la intención de relatar "un gran movimiento ahora en curso: el crecimiento del poder de las mujeres. "
Wonder Woman hizo su debut en All-Star Comics a fines de 1941 y en la portada de un nuevo cómic, Sensation Comics, a principios de 1942, dibujado por un artista llamado Harry G. Peter. Llevaba una tiara dorada, un corpiño rojo, calzoncillos azules y botas de cuero rojo hasta la rodilla. Ella estaba un poco escurridiza; ella era muy rizada. Había dejado el Paraíso para luchar contra el fascismo con el feminismo, en "¡América, la última ciudadela de la democracia y de la igualdad de derechos para las mujeres!"
A Gaines le pareció tanta diversión buena, limpia y superpatriótica. Pero en marzo de 1942, la Organización Nacional de Literatura Decente incluyó a Sensation Comics en su lista negra de "Publicaciones desaprobadas para la juventud" por una razón: "La Mujer Maravilla no está vestida lo suficiente".
Gaines decidió que necesitaba otro experto. Se dirigió a Lauretta Bender, profesora asociada de psiquiatría en la escuela de medicina de la Universidad de Nueva York y psiquiatra sénior en el Hospital Bellevue, donde era directora de la sala de niños, experta en agresión. Llevaba mucho tiempo interesada en los cómics, pero su interés había crecido en 1940, después de que su esposo, Paul Schilder, fue asesinado por un automóvil mientras caminaba a su casa después de visitar a Bender y a su hija de 8 días en el hospital. Bender, que se quedó con tres niños menores de 3 años, pronto se interesó mucho en estudiar cómo los niños enfrentan el trauma. En 1940, realizó un estudio con Reginald Lourie, un residente médico bajo su supervisión, investigando el efecto de los cómics en cuatro niños llevados al Hospital Bellevue por problemas de conducta. Tessie, de 12 años, había sido testigo de cómo su padre, un asesino convicto, se suicidó. Ella insistió en llamarse a sí misma Shiera, después de una chica de cómic que siempre es rescatada en el último minuto por Flash. Kenneth, de 11 años, había sido violado. Estaba frenético a menos que estuviera medicado o "usando una capa de Superman". Se sentía seguro en él, podía volar si quería, y "sentía que la capa lo protegía de un asalto". Bender y Lourie concluyeron que los cómics eran "El folklore de esta época", y trabajó, culturalmente, de la misma manera que las fábulas y los cuentos de hadas.
Eso apenas terminó con la controversia. En febrero de 1943, Josette Frank, experta en literatura infantil, líder de la Child Study Association y miembro de la junta asesora de Gaines, le envió una carta a Gaines, diciéndole que aunque nunca había sido fanática de Wonder Woman, ella sentía que ahora tenía que hablar sobre sus "fragmentos sádicos que mostraban a las mujeres encadenadas, torturadas, etc." Tenía un punto. Episodio tras episodio, Wonder Woman está encadenada, atada, amordazada, atada, atada, encadenada y esposada. "Gran faja de Afrodita", llora en un momento. "Estoy cansado de estar atado!"
La historia detrás de la escritura y edición de Wonder Woman se puede reconstruir a partir de los documentos de Bender, en el Brooklyn College; Documentos de Frank, en la Universidad de Minnesota; y la correspondencia editorial de Marston, junto con un conjunto de guiones originales, alojados en la Biblioteca Dibner en las Bibliotecas de la Institución Smithsonian. En sus guiones originales, Marston describió escenas de esclavitud con detalles cuidadosos e íntimos con la máxima precisión. Para una historia sobre Marte, el Dios de la Guerra, Marston le dio a Peter instrucciones detalladas para el panel en el que la Mujer Maravilla es tomada prisionera:
“Primer plano, figura de cuerpo entero de WW. Haga un encadenamiento cuidadoso aquí: ¡los hombres de Marte son expertos! Coloca un collar de metal en WW con una cadena que sale del panel, como si estuviera encadenada en la línea de prisioneros. Tenga las manos juntas en el pecho con bandas dobles en las muñecas, sus pulseras de Amazon y otro juego. Entre estos corre una cadena corta, aproximadamente del largo de una cadena de esposas, esto es lo que la obliga a juntar las manos. Luego, coloque otra cadena más grande y pesada entre sus muñequeras que cuelga en un largo bucle justo por encima de sus rodillas. En sus tobillos muestran un par de brazos y manos, que salen del panel, abrochando sus tobillos. Todo este panel perderá su punto y estropeará la historia a menos que estas cadenas se dibujen exactamente como se describe aquí ".
Más adelante en la historia, Wonder Woman está encerrada en una celda. Intentando escuchar una conversación en la habitación de al lado, a través de la amplificación de la "conducción ósea", toma su cadena entre dientes: "Primer plano de los hombros de la cabeza de WW. Ella sostiene la cadena del cuello entre los dientes. La cadena se tensa entre sus dientes y la pared, donde está bloqueada con un anillo de acero.
Gaines envió la carta de queja de Frank a Marston. Marston se encogió de hombros. Pero luego Dorothy Roubicek, quien ayudó a editar Wonder Woman, la primera mujer editora de DC Comics, también se opuso a la tortura de Wonder Woman.
"Por supuesto que no esperaría que la señorita Roubicek entendiera todo esto", escribió Marston a Gaines. “Después de todo, he dedicado toda mi vida a elaborar principios psicológicos. La señorita R. ha estado en los cómics solo 6 meses más o menos, ¿no? Y nunca en psicología ”. Pero“ el secreto del encanto de la mujer ”, le dijo a Gaines, es que“ las mujeres disfrutan de la sumisión, estar atadas ”.
Gaines estaba preocupado. Roubicek, que también trabajó en Superman, había inventado la kriptonita. Ella creía que los superhéroes deberían tener vulnerabilidades. Le dijo a Gaines que pensaba que Wonder Woman debería parecerse más a Superman y, al igual que Superman no podía regresar al planeta Krypton, Wonder Woman no debería poder regresar a Paradise Island, donde las cosas más perversas solían ocurrir. Gaines luego envió a Roubicek al Hospital Bellevue para entrevistar a Bender. En una nota a Gaines, Roubicek informó que Bender "no cree que la Mujer Maravilla tiende al masoquismo o al sadismo". También le gustó la forma en que Marston estaba jugando con el feminismo, Roubicek informó: "Ella cree que el Dr. Marston está manejando muy inteligentemente esto todo 'experimento' como ella lo llama. Ella siente que tal vez él está trayendo al público el problema real en juego en el mundo (y uno que cree que posiblemente sea una causa directa del conflicto actual) y que la diferencia entre los sexos no es un problema sexual, ni una lucha por la superioridad, sino más bien un problema de la relación de un sexo con el otro ". Roubicek resumió:" Dr. Bender cree que esta tira debería dejarse sola.
Gaines se sintió enormemente aliviado, al menos hasta septiembre de 1943, cuando llegó una carta de John D. Jacobs, un sargento del ejército de los EE. UU. En la 291ª Infantería, estacionado en Fort Leonard Wood, Missouri. "Soy uno de esos hombres extraños, quizás desafortunados, que obtienen un placer erótico extremo de la simple idea de una chica hermosa, encadenada o atada, enmascarada, o que usa tacones altos o botas de cordones altos, de hecho, cualquier tipo de constricción o tensión en absoluto ", escribió Jacobs. Quería saber si el autor de Wonder Woman tenía en su poder alguno de los artículos representados en las historias, “¿la máscara de cuero, o el ancho collar de hierro del Tíbet, o el grillete griego en el tobillo? ¿O simplemente 'sueñas' estas cosas?
(Para que conste, el hijo de Marston y Olive Byrne, Byrne Marston, que es un obstetra retirado de 83 años, piensa que cuando Marston habló sobre la importancia de la sumisión, lo dijo en sentido metafórico. "Nunca vi algo así en nuestra casa ", me dijo." No ató a las damas a la pata de la cama. Nunca se habría salido con la suya ").
Gaines envió la carta de Jacobs a Marston, con una nota: "Esta es una de las cosas a las que he tenido miedo". Algo tenía que hacerse. Por lo tanto, incluyó, para el uso de Marston, un memo escrito por Roubicek que contiene una "lista de métodos que pueden usarse para mantener a las mujeres encerradas o encerradas sin el uso de cadenas". Cada uno de estos puede variarse de muchas maneras, lo que nos permite, como le dije en nuestra conferencia la semana pasada, reducir el uso de cadenas en al menos 50 a 75% sin interferir en absoluto con la emoción de la historia o el ventas de los libros ".
Marston le escribió a Gaines de vuelta.
"Tengo la buena carta del sargento en la que expresa su entusiasmo por las cadenas para las mujeres, ¿y qué?" Como psicólogo clínico en ejercicio, dijo, no estaba impresionado. "Algún día te haré una lista de todos los artículos sobre mujeres que las diferentes personas han apasionado: cabello de mujer, botas, cinturones, seda usada por mujeres, guantes, medias, ligueros, bragas, espalda descubierta, " él prometió. “No puedes tener un personaje de mujer real en ninguna forma de ficción sin tocar las fantasías eróticas de muchos lectores. Lo cual es genial, digo.
Marston estaba seguro de saber qué línea no cruzar. Las fantasías eróticas inofensivas son fabulosas, dijo. "Son los pésimos a los que debes prestar atención: las fijaciones eróticas dañinas, destructivas y morbosas: sadismo real, asesinatos, derramamiento de sangre, tortura donde el placer está en el dolor real de la víctima, etc. Es 100% malo y No tendré ninguna parte de ellos ". Añadió, para terminar, " Por favor, agradezca a la señorita Roubicek por la lista de amenazas ".
En 1944, Gaines y Marston firmaron un acuerdo para que Wonder Woman se convirtiera en una tira de periódico, sindicado por King Features. Ocupado con la tira del periódico, Marston contrató a un estudiante de 18 años, Joye Hummel, para que lo ayudara a escribir guiones de cómics. Joye Hummel, ahora Joye Kelly, cumplió 90 años en abril; En junio, donó su colección de guiones y cómics nunca antes vistos a las Bibliotecas Smithsonian. Contratarla también ayudó con el problema editorial de Marston. Sus historias eran más inocentes que las de él. Ella los escribió y se los llevó a Sheldon Mayer, editor de Marston en DC, me dijo, y "Él siempre aprobaba el mío más rápido porque yo no hacía que el mío fuera tan sexy". Para celebrar la sindicación, Gaines hizo que sus artistas dibujaran un panel en el que Superman y Batman, saliendo de la primera plana de un periódico diario, llaman a Wonder Woman, que salta a la página, "¡Bienvenido, Wonder Woman!"
Gaines también tuvo otro tipo de bienvenida. Le pidió a Lauretta Bender que tomara el lugar de Frank en el consejo asesor editorial.
En un anuncio, King Features corrió para persuadir a los periódicos a comprar la tira, señalando que Wonder Woman ya tenía "diez millones de fieles seguidores", su nombre está escrito en una cuerda.
Escondido detrás de esta controversia hay una razón para todas esas cadenas y cuerdas, que tiene que ver con la historia de la lucha por los derechos de las mujeres. Debido a que Marston mantuvo en secreto su verdadera relación con Olive Byrne, también mantuvo en secreto los lazos de su familia con Margaret Sanger. Marston, Byrne y Holloway, e incluso Harry G. Peter, el artista que dibujó a la Mujer Maravilla, habían sido fuertemente influenciados por el sufragio, el feminismo y los movimientos anticonceptivos. Y cada uno de esos movimientos había utilizado cadenas como pieza central de su iconografía.
En 1911, cuando Marston era un estudiante de primer año en Harvard, la sufragista británica Emmeline Pankhurst, que se había encadenado a las puertas fuera de 10 Downing Street, vino a hablar en el campus. Cuando Sanger se enfrentó a cargos de obscenidad por explicar el control de la natalidad en una revista que fundó llamada Woman Rebel, una petición enviada al presidente Woodrow Wilson en su nombre decía: "Mientras los hombres se paran orgullosos y se enfrentan al sol, jactándose de que han apagado la maldad de ¿La esclavitud, qué son las cadenas de la esclavitud, han sido o podrían ser un horror tan íntimo como los grilletes en cada miembro, en cada pensamiento, en el alma de una mujer embarazada involuntaria? ”Los sufragistas estadounidenses amenazaron con encadenarse a las puertas de afuera la casa Blanca. En 1916, en Chicago, las mujeres que representaban a los estados donde las mujeres aún no habían obtenido el derecho al voto marcharon encadenadas.
En la década de 1910, Peter era artista del personal de la revista Judge, donde contribuyó a su página de sufragio llamada "La mujer moderna", que se desarrolló entre 1912 y 1917. Más regularmente, el arte en esa página fue dibujado por otro artista del personal, una mujer llamada Lou Rogers. El sufragio de Rogers y las caricaturas feministas a menudo presentaban a una mujer alegórica encadenada o atada, rompiendo sus lazos. Sanger contrató a Rogers como directora de arte para la revista Birth Control Review, una revista que comenzó en 1917. En 1920, en un libro llamado La mujer y la nueva raza, Sanger argumentó que la mujer "se había encadenado a su lugar en la sociedad y la familia a través del funciones maternas de su naturaleza, y solo cadenas tan fuertes podrían haberla atado a su suerte como un animal de cría ”. En 1923, una ilustración encargada por Rogers para la portada de la revista Birth Control Review mostraba a una mujer debilitada y desesperada, arrodillada. y encadenada en el tobillo a una pelota que dice: "BEBÉS NO DESEADOS". Una mujer encadenada inspiró el título del libro de Sanger de 1928, Motherhood in Bondage, una compilación de algunas de las miles de cartas que había recibido de mujeres pidiéndole información sobre control de la natalidad; ella describió las cartas como "las confesiones de madres esclavizadas".
Cuando Marston creó Wonder Woman, en 1941, recurrió al legado e inspiración de Sanger. Pero también estaba decidido a mantener en secreto la influencia de Sanger en Wonder Woman.
Se llevó ese secreto a su tumba cuando murió en 1947. La mayoría de los superhéroes no sobrevivieron al tiempo de paz y los que lo hicieron cambiaron para siempre en 1954, cuando un psiquiatra llamado Fredric Wertham publicó un libro llamado Seducción de los inocentes y testificó ante un subcomité del Senado. investigando los cómics. Wertham creía que los cómics estaban corrompiendo a los niños estadounidenses y convirtiéndolos en delincuentes juveniles. Le disgustaba especialmente la Mujer Maravilla. Bender había escrito que los cómics de Wonder Woman muestran "un concepto sorprendentemente avanzado de feminidad y masculinidad" y que "las mujeres en estas historias se colocan en pie de igualdad con los hombres y se dedican al mismo tipo de actividades". Wertham encontró el feminismo en Wonder Woman repulsivo.
“En cuanto a la 'feminidad avanzada', ¿cuáles son las actividades en los cómics en las que las mujeres se entregan en igualdad de condiciones con los hombres? No funcionan. No son amas de casa. No crían una familia. El amor materno está completamente ausente. Incluso cuando Wonder Woman adopta a una niña hay connotaciones lésbicas ”, dijo. En las audiencias del Senado, Bender también testificó. Si algo en la cultura popular estadounidense era malo para las niñas, dijo, no era Wonder Woman; fue Walt Disney. "Las madres siempre son asesinadas o enviadas a los manicomios en las películas de Walt Disney", dijo. Este argumento cayó en oídos sordos.
Los documentos de Wertham, alojados en la Biblioteca del Congreso, solo se abrieron a los investigadores en 2010. Sugieren que la antipatía de Wertham hacia Bender tenía menos que ver con el contenido de los cómics que con la rivalidad profesional. (Paul Schilder, el difunto esposo de Bender, había sido el jefe de Wertham durante muchos años.) Los documentos de Wertham contienen un fragmento en el que compiló una lista que tituló "Expertos pagados de la industria del cómic haciéndose pasar por eruditos independientes". Primero en la lista como el El lacayo número uno de la industria del cómic fue Bender, sobre quien Wertham escribió: "Se jactaba en privado de criar a sus 3 hijos con dinero de los cómics del crimen".
A raíz de las audiencias de 1954, DC Comics retiró a Bender de su consejo editorial editorial, y la Comics Magazine Association of America adoptó un nuevo código. Según sus términos, los cómics no pueden contener nada cruel: "No se permitirán todas las escenas de horror, derramamiento de sangre excesivo, crímenes sangrientos o horripilantes, depravación, lujuria, sadismo, masoquismo". No podría haber nada perverso: "Las relaciones sexuales ilícitas tampoco son para ser insinuado ni retratado. Las escenas de amor violentas, así como las anormalidades sexuales, son inaceptables ". Y no podría haber nada poco convencional:" El tratamiento de las historias de amor y romance enfatizará el valor del hogar y la santidad del matrimonio ".
"Aniversario, que olvidamos por completo", escribió Olive Byrne en su diario secreto en 1936. (El diario permanece en manos de la familia). Durante los años en que vivió con Marston y Holloway, usó, en lugar de un anillo de bodas, un par de pulseras La Mujer Maravilla usa esos mismos puños. Byrne murió en 1990, a la edad de 86 años. Ella y Holloway habían estado viviendo juntas en un departamento en Tampa. Mientras Byrne estaba en el hospital, muriendo, Holloway se cayó y se rompió la cadera; fue ingresada en el mismo hospital. Estaban en habitaciones separadas. Habían vivido juntos durante 64 años. Cuando a Holloway, en su cama de hospital, le dijeron que Byrne había muerto, ella cantó un poema de Tennyson: “Puesta de sol y la estrella de la tarde, / ¡Y una clara llamada para mí! / Y que no haya ningún gemido en el bar, / Cuando salgo al mar. Ningún periódico publicó un obituario.
Elizabeth Holloway Marston murió en 1993. En el New York Times apareció un obituario. Estaba encabezado, "Elizabeth H. Marston, Inspiration for Wonder Woman, 100". Esto era, en el mejor de los casos, una verdad a medias.
