El Salón de Turbinas del Tate Modern ha estado atento durante los últimos siete años. Originalmente albergaba los generadores de una central eléctrica. Ahora su inmensidad, cinco pisos de altura y más de 3, 000 metros cuadrados (usted hace los cálculos) de espacio en el piso, ha sido reutilizada como un espacio de exhibición específico para la comisión.
Este mes se dio a conocer la octava comisión del escultor colombiano Doris Salcedo. Shibboleth es un sinuoso abismo de hormigón que el artista ha creado artificialmente a lo largo de toda la extensión del piso de la sala. Del hebreo, un "shibboleth" es un indicador lingüístico que atestigua el estado social o la clase de uno. Históricamente, estos marcadores se han utilizado para excluir y, a menudo, denigrar a grupos de personas. Salcedo ha hecho una manifestación literal de estas divisiones figurativas. Ella enfatiza que el trabajo está destinado a resonar con los amargos resultados de gran parte del colonialismo occidental, así como con las fracturas sociales como la inmigración y el racismo que todavía existen en la actualidad.
La oferta de Salcedo está en consonancia con las instalaciones afiladas y progresistas que sus predecesores en el Salón de Turbinas han establecido. Rachel Whiteread's Embankment (2005) vio la arena llena de cajas de polietileno blanco (como gránulos de azúcar) que se apilaban en pilas de diferentes formas y tamaños. Louise Bourgeois fue la primera artista en la sala, en 2000, y construyó plataformas elevadas que los visitantes podían montar y luego sentarse en las sillas proporcionadas. Carsten Höller hizo enormes diapositivas de sacacorchos para Test Site en 2006.
Soy parcial al trabajo de Ólafur Elíasson de 2003, tal vez porque los días se están acortando. The Weather Project creó un ambiente soleado pero sombrío con cientos de lámparas que emitían luz amarilla pura. El techo de la sala tenía un gran espejo, y muchos visitantes se tumbaron en el suelo y se tumbaron en la brumosa luz, saludando a sus reflejos.
