En abril de 2009, HarperStudio publicó una colección de cuentos y ensayos inéditos de Mark Twain. La última novela de Vladimir Nabokov, The Original of Laura, salió en noviembre pasado, a pesar de las instrucciones de que se quemen sus notas en caso de que no la termine. Ahora la tendencia de publicación póstuma se está filtrando de libros a películas. En diciembre, The Loss of a Teardrop Diamond, una película basada en un guión nunca antes producido por Tennessee Williams, se estrenó en los cines.
Ambientada en la década de 1920, The Loss of a Teardrop Diamond se centra en Fisher Willow, una joven que vive con su tía anciana mientras navega por las traicioneras aguas de la sociedad de Memphis. La reputación de su padre, propietario de una plantación sin escrúpulos, persiste sobre Fisher como una nube oscura mientras la heroína testaruda intenta distanciarse del legado contaminado. Con los pendientes de diamantes en forma de lágrima de su tía pegados a sus orejas y con el apuesto joven Jimmy Dobyne como su escolta, ella hace alarde de sus encantos e ignora los chismes. Jimmy es el vástago más joven de una gran familia sureña que ahora se encuentra en tiempos difíciles. (Su padre está borracho y su madre está en un manicomio). Consciente de que el afecto de Fisher, combinado con su riqueza, podría ayudarlo a sacar a su familia de su estado penoso, Jimmy juega con la idea de un compromiso más formal. Sin embargo, cuando uno de los aretes de Fisher desaparece, se convierte en sospechoso y las tensiones que han surgido entre ellos comienzan a hervir.
Cuando Williams comenzó a escribir Teardrop Diamond en 1957, ya había desarrollado los temas y personajes dramáticos característicos que evoca su trabajo. Sus personajes femeninos fuertes, pero aparentemente neuróticos, que se irritan contra las restricciones de la sociedad, están completamente presentes en Teardrop Diamond . El erudito de Williams Robert Bray traza paralelos entre Fisher y Carol Cutrere en Orpheus Descending de Williams. Ambos "son aristócratas decadentes que eligen ignorar las convenciones del sur y actúan más como gitanos imprudentes", dice Bray. Estos simpáticos personajes destilan la esencia del trabajo de Williams, dice Jodie Markell, directora de The Loss of a Teardrop Diamond . Al igual que Blanche en A Streetcar Named Desire y Maggie en Cat on a Hot Tin Roof, Markell dice que Fisher es "demasiado inteligente, demasiado sensible, demasiado sensual, demasiado romántico para sobrevivir en un mundo duro". Bryce Dallas Howard, la actriz quien interpreta a Fisher, agrega otra mujer defectuosa pero sutilmente encantadora de Williams al canon.
Aunque Williams no era nuevo en la escritura de guiones cuando comenzó a usar Teardrop Diamond, sus primeros esfuerzos no tuvieron mucho éxito. Como un joven escritor casi desconocido que trabajaba para MGM en 1943, vio gran parte de su escritura en pantalla rechazada, incluida una obra que se convertiría en la base de The Glass Menagerie . No fue hasta que la directora Elia Kazan lo instó a escribir Baby Doll (1956) que uno de sus guiones originales se convirtió en una película. Obtuvo un Globo de Oro para Kazan y varias nominaciones al Oscar. Teardrop Diamond, como Baby Doll y Cat on a Hot Tin Roof, se encuentra en el Delta del Mississippi, un área que Bray dice que fue uno de los lugares centrales del dramaturgo durante su juventud. Mental y físicamente, Williams estaba "revisitando" la región en la década de 1950, dice Bray, editor de The Tennessee Williams Annual Review . Cat había ganado un premio Pulitzer en 1955, "por lo que Williams tuvo en mente el Delta durante estos años por razones financieras, artísticas e inspiradoras".
Los personajes femeninos fuertes pero aparentemente neuróticos de Tennessee Williams que se irritan contra las restricciones de la sociedad están completamente presentes en The Loss of a Teardrop Diamond . (Cortesía de Paladin) 
Teardrop Diamond se centra en Fisher Willow, interpretada por la actriz Bryce Dallas Howard. (Cortesía de Paladin) 
Mientras trabajaba en Teardrop Diamond, Williams luchó contra la depresión, la adicción y la paranoia extrema. (Colección John Springer / Corbis) En el momento en que Williams comenzó a Teardrop Diamond a finales de los años 50, su fama y fortuna estaban en su punto máximo y tenía numerosos proyectos en marcha. Después de que Cat on a Hot Tin Roof se convirtiera en una película aclamada por la crítica, Hollywood llegó a cortejar. Aún así, a pesar de ganar una parte de los ingresos de la taquilla y hasta $ 400, 000 por pop por vender los derechos cinematográficos de sus obras, Williams permaneció paranoico sobre la precariedad de sus finanzas y su talento. "Mi escritura [está] disminuyendo", dijo a un entrevistador después de las críticas negativas de Orpheus Descending . También se estaba separando de su compañero de toda la vida, Frank Merlo. Mientras trabajaba en Teardrop Diamond en el verano de 1957, Williams, luchando contra la depresión, la adicción y la paranoia extrema, comenzó una psicoterapia intensiva y regular, y se reunió con un médico cinco veces por semana. El analista sugirió que Williams deje a Merlo e intente vivir como heterosexual. Preocupado por el estado cada vez más inestable del dramaturgo, también aconsejó una pausa total del trabajo.
Williams ignoró el consejo del médico. Y parece que trabajar en Teardrop Diamond fue un paliativo. "Esta mañana", escribió en un diario desde junio de 1957, "pude, por primera vez en meses, hacer un trabajo satisfactorio". El trabajo, agregó en una nota entre paréntesis, fue La pérdida de un diamante en forma de lágrima . Pero el guión permanecería sin producir, y prácticamente inaudito, en los años venideros.
Parece haberse alejado del radar por un tiempo. Sin embargo, es poco probable que desaparezca por completo de la consideración de Williams.
En 1984, un año después de la muerte de Williams a los 71 años, New Directions publicó cuatro guiones invisibles que se habían encontrado entre los papeles del dramaturgo. Incluyeron una "Nota del autor" que Williams había adjuntado en 1980. "Siento que La pérdida de un diamante en forma de lágrima (en la película) requerirá una gran cantidad de magia visual", escribió Williams, "el tipo que agregó tanto a tal películas recientes como La hija del minero de carbón, The Deer Hunter y Apocalypse Now ”. Ambientada en los años 20, escrita en los años 50 y actualizada a principios de los años 80, Teardrop Diamond, Williams aparentemente esperaba, todavía se produciría en algún momento.
Incluso si la historia no se clasifica estéticamente entre las mejores de Williams, obras como Streetcar, que recientemente tocó en el escenario para audiencias con entradas agotadas en Washington DC y Nueva York, sigue siendo una adición bienvenida para aquellos que estén interesados en la obra del dramaturgo. En sus memorias, Williams escribió una vez: "Todo buen arte es una indiscreción". Quizás el acto de revivir el trabajo de un autor fallecido es en sí mismo una especie de indiscreción, un posible insulto a la reputación que el escritor dejó en el momento de su muerte. Pero con el descubrimiento de este trabajo, el canon del arte de Williams se expande, y esta visión más profunda de la vida y el trabajo de un dramaturgo es motivo de celebración.
