Arthur Lubow escribe sobre arte y cultura para Smithsonian, Inc. y la revista New York Times, donde es escritor colaborador.
¿Qué te atrajo a esta historia?
Lo divertido de Frank Lloyd Wright es que, después de Lincoln, es probablemente el estadounidense sobre el que más se ha escrito. Pero este fue un gran aniversario, tanto el 50 aniversario de su muerte como el 50 aniversario de lo que supongo que es su último edificio importante, el Museo Guggenheim. Me pareció que una revista como Smithsonian, que es una revista estadounidense por excelencia, debería marcar esto.
Entonces, ¿qué es lo que más te sorprendió de su vida profesional?
Obviamente sabía que su carrera fue muy larga. Comenzó cuando era bastante joven y tuvo éxito cuando era bastante joven. Luego, trabajó hasta su muerte. En lo que no me había centrado era en largos períodos en que era menos productivo. Hubo un período en el que la gente básicamente pensaba que ya era una especie de estadista mayor que sería mejor conocido como escritor y profesor en este momento de su vida que como arquitecto. Pero ese no fue el caso. Algunos de sus edificios más grandes se hicieron en la última parte de su vida. Supongo que lo que puede sorprender es que esperas este enorme estallido de creatividad en la juventud, lo cual era cierto, pero luego también hubo un enorme estallido de creatividad cuando era mayor.
Pensé que era interesante que dijera que su prioridad eran los deseos de su cliente, pero luego determinó cuáles eran esos deseos.
Sí, pensó que sabía mejor que el cliente lo que lo haría feliz. Realmente creía que la arquitectura podría mejorar la vida de las personas, y estaba decidido a hacerlo. Había algo autoritario en él en cierto sentido porque estaba decidido a elevar la vida de las personas, lo quisieran o no. Pensó que sabía mejor que el cliente lo que lo haría feliz. Obviamente, eso podría ser enloquecedor y, en muchos sentidos, era una persona enloquecedora.
Una de las cosas por las que sus casas son famosas es que entrarías en un vestíbulo. La entrada sería muy baja, y luego entrarías en la sala de estar y la altura del techo sería enorme. Te sientes elevado. Sientes este tipo de apuro espiritual que la gran arquitectura puede darte. En este caso, lo obtienes no en una catedral, sino en un hogar. Ese sentimiento, que Wright podría darte, es increíble.
¿Tuviste un momento favorito durante tu investigación?
Los arquitectos siempre están diseñando cosas que nunca se construyen, y Wright fue muy bueno al reutilizar las cosas si no se habían realizado en la primera ronda. Por lo tanto, el Museo Guggenheim es esencialmente una reutilización adaptativa de un concepto temprano, que era esta locura llamada Gordon Strong Automobile Objective. Fue creado en lo que realmente fue el comienzo de las giras de automóviles. En este caso iba a ser esto en la cima de una montaña. La gente conduciría hasta la parte superior de la rampa, un valet bajaría su auto y caminarían por la rampa y admirarían las vistas. En la parte inferior, había un planetario, por lo que mirarían hacia arriba y verían estrellas. Me resulta muy divertido que esa idea de un destino automovilístico en Maryland termine en la Quinta Avenida de Nueva York como uno de los museos más famosos del mundo.
