En el cuento de hadas, Beijing se reinventa como una ciudad literalmente dividida en cajas.
Los ricos viajan de una caja grande a la siguiente, y los pobres, que no pueden pagar las cajas, viven en precarias torres de maletas que serán demolidas.
Un día, Su, un periodista, decide informar sobre la expulsión forzada de los pobres de la ciudad. Cuando su editor se niega a ejecutar la pieza, deja que un amigo publique el artículo en su nombre en su cuenta de medios personales altamente traficada. Pero después de que se publica la historia, ella se da cuenta de que su escritura se ha torcido para servir a los propósitos de su audiencia, que solo buscan leer lo que quieren escuchar.
La fábula de noticias falsas, titulada "Deep Pool That Never Dries", y sus ilustraciones distópicas y llenas de smog, obra de Louis Liu, diseñador arquitectónico, y Senyao Wei, escritor y editor, obtuvieron el primer premio en los "Cuentos de hadas" de este año. ", Dirigido por la plataforma de arquitectura en línea Blank Space, en asociación con el National Building Museum, ArchDaily, Archinect y Bustler.
La competencia anual, ahora cinco años consecutivos, tiene la intención de provocar nuevas conversaciones sobre arquitectura, según los cofundadores de Blank Space, Matthew Hoffman y Francesca Giuliani. A lo largo de los años, arquitectos, diseñadores, escritores, artistas, ingenieros, ilustradores y otros han probado sus propios cuentos de hadas originales, presentando las cinco piezas de arte requeridas y un cuento narrativo. Solo este año, más de 1, 000 solicitantes de 65 países enviaron por piezas antes del 5 de enero.
"Piscina profunda que nunca se seca" (Yi (Louis) Liu y Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu y Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu y Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu y Senyao Wei) 
(Yi (Louis) Liu y Senyao Wei) La sumisión de Liu y Wei es un cuento de hadas inspirado en hechos reales. A fines de 2017, se produjo un incendio mortal que causó la muerte de 19 personas en un estrecho edificio de apartamentos en las afueras de Beijing, donde los trabajadores migrantes de la China rural viven a bajo precio y alquilan habitaciones por unos cientos de yuanes al mes. Los migrantes internos de China se clasifican según el controvertido sistema de registro de hogares o Hukou del estado, que etiqueta a los ciudadanos como urbanos o rurales según su lugar de nacimiento registrado, una designación que garantiza a los ciudadanos urbanos ciertos privilegios y exacerba una división de riqueza en el país.
Después del incendio se produjo una campaña para desalojar a miles de migrantes internos de viviendas designadas como inseguras y superpobladas, dejando a muchas personas sin hogar en el amargo invierno de Beijing. La noticia de la decisión se extendió como un reguero de pólvora en las redes sociales chinas, con una carta abierta condenando los desalojos como "un serio pisoteo de los derechos humanos".
Liu y Wei estuvieron entre los que observaron con gran atención cómo surgieron los detalles de la historia. ¿Qué fuentes fueron confiables? La pareja se preguntó. ¿En quién se puede confiar?
Esas preguntas se transformaron en su sumisión de ensueño, lo que abre una conversación sobre cómo se consideran las noticias falsas en todo el mundo. El diccionario Collins "Palabra del año" para 2017, "noticias falsas" tal como lo define el diccionario, significa "información falsa, a menudo sensacional, difundida bajo la apariencia de informes de noticias". Sin embargo, el término adquiere un significado diferente en China, donde los medios oficiales son controlados por el gobierno. Si bien las redes sociales se han convertido en una salida alternativa de información, sin estándares editoriales, las historias con sesgos claros, además de las piezas fabricadas por el gobierno, pueden dificultar la separación de los hechos de la ficción en Internet.
El equipo con sede en Beijing decidió tomar noticias falsas a través de la lente de la arquitectura, que esperaban que fuera una plataforma menos polarizante. "La arquitectura en sí es un medio de la ciudad", dice Liu. "Las personas olvidan que viven en una ciudad, que son parte de esta realidad, porque ahora las personas están más inmersas en la realidad del mundo virtual".
Considerando el poder del espacio virtual en comparación con las estructuras físicas, su historia termina cuando Su regresa al sitio de las viviendas demolidas. Allí, recuerda la meditación del filósofo chino Lao Tzu: "Todos los enredos desatados, todo el polvo alisado. Es como una piscina profunda que nunca se seca". La última línea de la historia dice: "La ciudad misma es la verdad, pero acepta nuestras mentiras".
"Ascensión" (Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) 
(Sasha Topolnytska) Un jurado de más de 20 arquitectos, diseñadores y narradores destacados, incluidos Bjarke Ingels, Jenny Sabin y Roman Mars, juzgaron las presentaciones de la competencia de Fairy Tale, y la curadora del National Building Museum, Susan Piedmont-Palladino, anunció los tres ganadores, un finalista y nueve Menciones honoríficas en vivo en el museo a fines de la semana pasada.
Sasha Topolnytska, diseñadora arquitectónica de Deborah Berke Partners Architecture con sede en la ciudad de Nueva York, obtuvo el segundo lugar por su presentación "Ascensión", que se desarrolla en un futuro donde el mundo pierde la gravedad como castigo por los abusos de la humanidad. La arquitecta e ilustradora Ifigeneia Liangi, que está realizando una investigación de doctorado en la Bartlett School of Architecture, University College London, completó los tres primeros lugares con "The Paper Moon", un cuento mágico ambientado en su Atenas natal, que sacude las trampas tradicionales del bien y el mal
"La luna de papel" (Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) 
(Ifigeneia Liangi) Quizás en respuesta a las percepciones del mundo de hoy, las presentaciones de este año parecían algo más distópicas que las del año pasado, donde el arquitecto ucraniano Mykhailo Ponomarenko fue el primero en su presentación "Último día", que insertó estructuras similares a la ciencia ficción en paisajes ordinarios.
Finalista: "La Tierra Media: Diaramas para el planeta", un proyecto sobre "la imaginación arquitectónica del cambio climático". (NEMESTUDIO) 
(NEMESTUDIO) 
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(NEMESTUDIO) El director del National Building Museum, Chase Rynd, quien ha servido como juez para la competencia durante los últimos dos años, dice que él también notó un tono más oscuro en las entradas de este año, pero también observó una corriente subterránea de esperanza incluso en las piezas más sombrías, algo que él cree alimenta las ideas de la competencia en el futuro.
"En mi experiencia, los arquitectos son intrínsecamente esperanzados", dice Rynd. "Creo que tienes que serlo si estás construyendo algo que va a durar años, décadas o siglos".
En octubre, Hoffman y Giuliana hablaron sobre este optimismo de los arquitectos en una entrevista con WorldArchitecture.org que marcó el regreso de la competencia. La idea, dijeron, era "inspirar a los creativos y diseñadores en un momento en que el mundo está luchando por distinguir los hechos de la ficción, cuando las noticias reales a menudo son sombrías y aterradoras, y las 'noticias falsas' siembran discordia y timidez".
Poco sabían, la fábula ganadora abordaría las noticias falsas de frente.
