En 1976, los artistas de instalación Christo y Jeanne-Claude construyeron Running Fence, una división de tela de 24.5 millas que atravesó los condados de Sonoma y Marin en el norte de California. Hablaron con Anika Gupta sobre una próxima exposición del Smithsonian sobre el proyecto.
contenido relacionado
- Christo's California Dreamin '
- N. Scott Momaday y el Buffalo Trust
- Preguntas y respuestas: Wanda Jackson
¿Por qué elegiste el norte de California como el sitio para Running Fence ?
Christo: La humedad [en el condado de Marin] crea esta hermosa luz y hermosa niebla. Por la mañana, la niebla avanza desde el océano y la cerca se vuelve invisible, parte de la niebla. Entonces la niebla retrocede. Entonces, durante todo el día, la cerca aparece y desaparece constantemente.
Running Fence se extendía por tierras privadas, la mayoría de las cuales pertenecían a 59 ganaderos. ¿Cómo lograste que aceptaran dejarte usar sus tierras?
Jeanne-Claude: Estaba parado en esta cocina y el ranchero me decía: "La cerca no tiene ningún propósito". Entonces le dije: "Una obra de arte no necesita ningún propósito, es hermosa". Pero no estaba totalmente convencido. Luego, cuando me condujo hacia la puerta, vi estas pequeñas hojas verdes junto a su banquillo delantero. "¿Qué plantaste aquí, lechuga o rábanos?" Yo pregunté. "Esas son flores", explicó. "¡Pero no puedes comer flores!" Yo respondí. Y él dijo: "Cariño, recibí el mensaje".
¿Cuál fue su reacción cuando el Smithsonian American Art Museum compró el documental Running Fence y fotos y dibujos relacionados?
Christo: Estábamos muy emocionados, por supuesto. Estábamos ansiosos de que el proyecto permanezca en los Estados Unidos y de que siga siendo una historia completa.
Más tarde se encontró con una oposición muy vocal al proyecto. ¿Por qué?
Jeanne-Claude: La oposición dijo que las cosas que hicimos no eran arte. Alguien incluso afirmó que éramos espías soviéticos construyendo un marcador para misiles. Más tarde nos dimos cuenta de que los artistas locales nos veían como una invasión de su territorio, que es una respuesta bastante humana.
Running Fence no es el primero de sus proyectos que se presentará en una exposición de documentación. ¿Cómo cambió la posibilidad de una exposición su proceso artístico?
Christo: Al comienzo del proyecto, conservamos 60 de los primeros bocetos para la exposición. También mantuvimos un modelo a escala [68 pies de largo]. En un momento, les prometimos a los ganaderos que podrían quedarse con todos los materiales de la cerca después de que se hiciera "Running Fence". Pero conservamos uno de los postes y uno de los paneles de tela para la exposición.
Cuando llamó a su proyecto Running Fence, ¿estaba pensando en el papel que juegan las cercas en Occidente?
Christo: No. Al principio íbamos a llamar al proyecto Divide, después de Continental Divide, porque eso es lo que nos inspiró a construirlo. Estábamos en las Montañas Rocosas y vimos el amanecer sobre la División Continental. Pero luego pensamos, dividir es una palabra demasiado hostil. Queríamos unir las culturas suburbanas, urbanas y de carreteras en California en lugar de separarlas. Además, ese nombre era vago. Preferimos títulos muy descriptivos. Entonces elegimos "Running Fence".
Jeanne-Claude: No lo consideramos una cerca. No tiene principio ni fin. Tiene dos extremidades, como una persona.
