Del 14 al 18 de mayo se celebra la tercera campaña anual "Por amor al cine". Organizado por Ferdy on Films de Marilyn Ferdinand, This Island Rod de Roderick Heath y Self-Styled Siren de Farran Smith Nehme, el blogathon recauda dinero para proyectos de preservación específicos.
El primer blogathon ayudó a financiar la restauración de dos westerns, The Sergeant (1910), que contiene las primeras imágenes narrativas de Yosemite, y The Better Man (1912), un corto de Vitagraph con intertítulos teñidos. Ambas películas fueron redescubiertas en el New Zealand Film Archive. Gracias en parte al blogathon "Por amor al cine", se incluyeron en el conjunto de caja Treasures 5: The West de la National Film Preservation Foundation 1898–1938 .
De The White Shadow (Cortesía de National Film Preservation Foundation) El año pasado, el blogathon donó fondos de preservación a la Fundación Film Noir para restaurar The Sound of Fury, un thriller de 1950 protagonizado por Lloyd Bridges y dirigido por Cy Enfield, que pronto estará en la lista negra. La restauración física de la película tendrá lugar el próximo año, y está programado un repremiere para el festival Noir City 12 2014 en San Francisco.
Este año, el blogathon ha seleccionado The White Shadow, otro proyecto de restauración de Nueva Zelanda sobre el que escribí por primera vez aquí. Dirigida por Graham Cutts, The White Shadow es un importante crédito inicial para Alfred Hitchcock, quien más tarde se convertiría en uno de los directores más importantes del cine. El restaurador de cine Eric Grayson escribió esto en su excelente blog de Dr. Film:
Solo tenemos la primera mitad de esta película que Alfred Hitchcock codirigió. No es realmente una película de Hitchcock, y no está completa, y Hitchcock lo recordó como no muy bueno. ¡Exactamente el tipo de cosas que me encantaría ver! ¿Por qué? Porque mostrará cómo Hitchcock se desarrolló como director.
Para los aficionados al cine, uno de los aspectos más frustrantes de la preservación de la película es el hecho de que es casi imposible ver los productos terminados. Los archivos pueden restaurar una película, pero a menudo no pueden mostrarla fuera de un museo o festival. Restricciones de los donantes sobre materiales, cuestiones de derechos, los costos de hacer y enviar impresiones: todos estos factores pueden hacer que sea ilegal o prohibitivo seleccionar títulos restaurados o ponerlos a disposición de los mercados nacionales.
Eso es lo que hace que el blogathon "For the Love of Movies" de este año sea tan significativo. En lugar de financiar una restauración (ya que The White Shadow ya ha sido restaurada), está financiando el acceso. Una vez que alcance sus objetivos, la National Film Preservation Foundation presentará una versión en línea en su sitio web, completa con una nueva partitura musical de Michael Mortilla.
James Stewart y Grace Kelly en la ventana trasera. (La ventana trasera) Ver películas en línea tiene sus inconvenientes, pero al menos permite a las personas ver qué están haciendo los conservacionistas. Casualmente, para dar a conocer la edición combinada de tres discos Blu-ray + DVD Casablanca 70th Anniversary de Warner Home Video, Warner Bros. Digital Distribution presentará hoy una proyección gratuita de la película en la página de Facebook de la película de Casablanca a las 7:00 pm ET y de nuevo a las 7:00 pm PT. Debes comenzar a ver Casablanca antes de las 9:00 p.m. PT a través de la página de Facebook de la película. Solo se permite una evaluación por cuenta de Facebook.
Películas como Casablanca, Ben-Hur y Gone With the Wind son las primeras en actualizarse siempre que se establezca un nuevo formato o estándar de preservación. Por ejemplo, Warners lanzó una "Ultimate Collector's Edition" de Casablanca en 2008. Pero los estudios y archivos se encuentran en miles de otros títulos que podrían no restaurarse. Si te gustan las películas, debes aprovechar la oportunidad de apuntar activamente a los títulos que deseas preservar y proteger.
La directora de NFPF, Annette Melville, me recordó: “Exhibir películas en la web está lejos de ser 'gratuito'. El mayor obstáculo es pagar por el ancho de banda para llevar el aumento en el tráfico web. Tuvimos una llamada de atención cuando una sola película repatriada se volvió viral, ¡lo que aumentó nuestra factura de alojamiento web en más del 3000%! Claramente para continuar en esta ruta, necesitaremos donantes comprometidos a aumentar el acceso al cine y dispuestos a apoyarlo ”.
El objetivo del blogathon "Por amor al cine" es de $ 15, 000, suficiente para alojar The White Shadow en línea durante tres meses. Puedes donar directamente al NFPF.
Como los participantes en el blogathon deben escribir algo sobre Hitchcock, agregaré lo siguiente. Además de ser uno de los mejores directores del medio, Hitchcock entendió el negocio del cine mejor que la mayoría de sus colegas. Al principio de su carrera, el director obtuvo el control artístico sobre sus proyectos. Para sus títulos británicos, podría elegir sus historias y su elenco, determinar qué y cómo disparar y supervisar la edición. Además de algunas limitaciones presupuestarias y de censura, películas como The 39 Steps (1935) y The Lady Vanishes (1938) se ven exactamente como Hitchcock quería que lo hicieran.
James Stewart, Grace Kelly y Alfred Hitchcock en el set de Rear Window. (La ventana trasera) Sin embargo, Hitchcock no era dueño de las películas. Pertenecían a sus productores, que es una de las razones por las cuales muchos de sus títulos británicos habían caído en el dominio público en los EE. UU., Y están disponibles aquí en versiones baratas y mal engañadas.
Cuando llegó a los Estados Unidos, Hitchcock estaba bajo contrato con David O. Selznick. Su relación le dio a Hitchcock acceso a grandes estrellas como Ingrid Bergman y escritores como Ben Hecht, pero también lo limitó a lo que Selznick quería hacer.
En la década de 1950, Hitchcock todavía estaba trabajando bajo contrato con estudios como Paramount, pero arregló que se le devolvieran los derechos de ciertos proyectos después de un tiempo específico. Rear Window, por ejemplo, fue lanzado por Paramount en 1954 y relanzado en 1962. Hitchcock obtuvo el control de los derechos y elementos de la película en 1967. Desafortunadamente, decidió desechar lo que se consideraba una película y elementos de sonido extraños, y almacenar el negativo de cámara restante, maestros de separación y pistas de sonido en un almacén sin aire acondicionado.
Utilizando estos materiales, Rear Window se volvió a emitir en 1970. Pero cuando Universal intentó volver a emitir la película nuevamente en 1983, los negativos se desvanecieron y se dañaron, y la banda sonora óptica no se pudo utilizar.
Robert Harris y James Katz emprendieron una nueva restauración en 1997, esta vez resucitando un proceso de transferencia de tinte Technicolor que había estado inactivo desde 1974. Durante su restauración, apreciaron cuán brillante era el cineasta Hitchcock. Por ejemplo, no hay disoluciones de una escena a otra en la ventana trasera . En cambio, Hitchcock haría que el director de fotografía Robert Burks se desvaneciera a negro entre escenas. Sorprendentemente, estos desvanecimientos se realizaron en la cámara, no en un laboratorio. Hitchcock estaba tan seguro de su ritmo, ritmo y ritmo que se sintió cómodo arriesgando su toma en el set en lugar de esperar para usar el proceso óptico de un laboratorio de cine.
Hitchcock pasó a establecer un tipo de imperio mediático, haciendo películas, produciendo y presentando una serie de televisión de larga duración, e incluso agregando su nombre a libros y revistas. Al hacerlo, sigue siendo uno de los directores más reconocidos más de 20 años después de su muerte.
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