¿Qué sucede cuando pierdes el control en el horizonte? ¿Cuánto deforma tu sentido de escala? Una caminata en el glaciar Perito Moreno de 97 millas cuadradas en la Patagonia y Caleb Cain Marcus se enganchó con estas cuestiones de perspectiva. Con esa experiencia, en enero de 2010, el fotógrafo con sede en la ciudad de Nueva York lanzó una odisea de dos años, documentando, con su propio estilo minimalista, glaciares en todo el mundo: en Islandia, Alaska, Nueva Zelanda y Noruega.
Marcus comparte 3o fotografías tomadas en sus viajes en su último libro, A Portrait of Ice . Las imágenes, tres de las cuales fueron adquiridas recientemente por el Museo Metropolitano de Arte, son "inquietantemente hermosas e inusuales", escribe Marvin Heiferman, conocido crítico y curador, en un ensayo presentado en el libro. “En lugar de imaginar monumentales paredes de hielo que avanzan y rompen lo que hay debajo, o icebergs que se separan de los glaciares para flotar majestuosamente, aunque de manera amenazante, en el mar, estas fotografías sugieren que los glaciares cubren la superficie de la tierra ligeramente, como una lámina, en lugar de que presionar sobre él ", agrega. La comparación que Heiferman hace más adelante en el ensayo es convincente: “Las rocas irregulares, las crestas y pináculos que se asoman a través de las superficies frías no se registran como particularmente peligrosas, sino más bien como los accidentes geográficos generados excéntricamente que podrías volar en un sueño o en la elegante simulación de vuelo de un videojuego ".
Sólheimajökull, Lámina II, 2010. Islandia (© Caleb Cain Marcus) Intrigado, recientemente tuve la oportunidad de entrevistar a Marcus por teléfono. Discutimos algunos de los pensamientos que impulsan el proyecto y su proceso:
Cuando exhibes la serie, te gusta que las fotografías midan 43 pulgadas por 54 pulgadas. ¿Por qué te gusta trabajar en este formato a gran escala?
Obviamente, los glaciares son bastante grandes. Creo que es más fácil sumergirse en algo cuando es grande. Creo que lo pequeño hace que las cosas sean potencialmente más íntimas. Si es pequeño, debe acercarse e inspeccionarlo. Si es grande, puede sentirse abrumado por él.
¿Qué inspiró su viaje inicial al glaciar Perito Moreno en la Patagonia?
Estaba visitando a alguien en Buenos Aires, y luego hicimos un viaje lateral y volamos fuera de El Calafate, que es un pequeño pueblo en la Patagonia. Cerca de El Calafate estaba Perito Moreno. Parecía una buena oportunidad para visitar un glaciar. Crecí en Colorado y me encantan las montañas y el espacio abierto, algo que no aprecio mucho en Nueva York.
Fláajökull, Placa I, 2010. Islandia (© Caleb Cain Marcus) ¿Cómo exploraste el glaciar? ¿Qué pudiste hacer?
Acabo de caminar por allí. Muchos glaciares están cubiertos de nieve, por lo que realmente no los ves como glaciares, al menos yo no, porque no estás viendo el hielo. Estás viendo la nieve, que se está acumulando sobre el hielo. Este fue probablemente el primer glaciar de hielo duro en el que estuve.
¿Qué fue de la experiencia y las fotografías que tomaste que realmente te inspiró a pasar los próximos dos años fotografiando glaciares en todo el mundo?
El paisaje de hielo era sin duda uno que no había visitado antes. Creo que muchas personas nunca tienen la oportunidad de visitarlo o nunca eligen visitarlo. La mayoría de nosotros hemos visto alguna forma de desierto, bosque y océano, pero en realidad no hemos visto hielo. Es un ecosistema bastante diferente, y uno que me fascina bastante. Todo es tan abierto y tan expansivo. Creo que fue ese sentimiento de expansión, vacío y soledad, a nivel personal, lo que me hizo querer estar allí.
Cuando tomé las fotos, tuve la idea de tratar de ver qué pasaría si el horizonte desapareciera. Vivir en la ciudad de Nueva York, a menos que vivas muy alto, nunca ves el horizonte, lo cual es realmente extraño y algo que me llevó unos años darme cuenta. Te estás perdiendo eso. Es una presencia tan fundamental para que las personas puedan ver el horizonte. No estoy seguro de que seamos realmente conscientes de los efectos de no poder verlo. Pensé, de acuerdo, si me deshago del horizonte o lo intento, ¿cómo afectará eso al sentimiento de la imagen? Pierdes un sentido de escala.
Nigardsbreen, Placa I, 2011. Noruega (© Caleb Cain Marcus) Muchas de las imágenes son verticales, con cielo en su mayoría y luego la superficie del glaciar ocupando solo una pequeña porción en la parte inferior. ¿Por qué elegiste componerlos de esta manera?
Creo que hay tres opciones generales. Una sería que tendría aproximadamente medio glaciar y medio cielo. Creo que eso sería demasiado equilibrado. Entonces, podría tener mucho más glaciar que cielo, lo que funcionaría, pero produciría algo mucho más denso. Realmente no sentí que los glaciares fueran tan densos o pesados, a pesar de que son tan masivos. Quería crear un sentimiento de mayor apertura; Creo que si tienes más cielo que glaciar eso ayuda a hacerlo. Ayuda a que flote un poco más. Tener solo esta pequeña cantidad de densidad de color en la parte inferior, en contraste con ese amplio espacio abierto, también crea un equilibrio de alguna manera. Debido a que el cielo está más vacío, todavía tienen el mismo peso en la imagen.
Fox, Plate IV, 2010. Nueva Zelanda (© Caleb Cain Marcus) ¿Quieres que el espectador pierda perspectiva?
Diría que probablemente la mayoría de la gente que lo mira no se daría cuenta de que no hay horizonte, al menos no conscientemente. Pero creo que una de las cosas que hace es que lo hace sentir menos familiar. Cuando algo es menos familiar, lo miramos más de cerca, en lugar de solo mirarlo y decir: “Oh, sé lo que es eso. Es un glaciar, o es un árbol o una persona o un edificio de apartamentos ”. Si tiene un pequeño giro, entonces creo que la gente pasa un poco más de tiempo o hay un poco más de examen. Tal vez hay más potencial que algún efecto sobre ellos, lo que sería ideal.
¿Qué te pareció el color?
En cuanto a los colores de los glaciares, ya sea azul o gris o más cian, no tuve muchas opciones. Estaba buscando los glaciares con más color. Hay algunos que son casi en blanco y negro, que se encuentran en Islandia. Eso fue después de que el volcán hizo erupción hace un par de años, por lo que esos tienen la niebla y la ceniza del volcán. No le da un color intenso, le está dando un color muy sutil.
Sheridan, Placa III, 2010. Alaska (© Caleb Cain Marcus) ¿Tenía ciertos criterios para los glaciares y las ubicaciones que eligió?
Ese fue uno de los aspectos desafiantes. Nunca supiste realmente lo que obtendrías. Me gustaría ver imágenes topográficas e imágenes de satélite. Hablaría con otros escaladores y tendría una idea general de cómo se vería un glaciar. Pero cada vez que llegaba allí, todo era una sorpresa.
Estaba buscando textura y color, para que tuvieran algún tipo de resonancia, algo de personalidad. En el libro, hay nueve glaciares diferentes. Probablemente fui a más de 20 glaciares, por lo que solo un pequeño número de ellos está representado. Los otros, o no estaba en la pelota o el glaciar no estaba en la pelota. De alguna manera, la comunicación entre nosotros dos no funcionó.
Fjallsjökull, Placa I, 2010. Islandia (© Caleb Cain Marcus) Me imagino que hubo un montón de logística que entró en estos viajes.
En términos de llegar a los glaciares, casi todos ellos requirieron una caminata. Subí en kayak a algunos de ellos y tomé un helicóptero una o dos veces. La mayoría de las veces tuve una guía. Por supuesto, los guías están allí para encontrar el acceso al glaciar y luego también como medida o política de seguridad. En ese sentido, quieren asegurarse de que vuelvas de una pieza, lo cual es algo bueno, pero también significa que siempre tratan de mantener las riendas contigo. No me gusta que alguien me detenga. Siempre estoy corriendo y siempre me gritan. Por lo general, tomaría unos días para que nuestra relación se fusionara en algo más suave. Habría alguna fricción al principio. Luego, después de unos días, nos entenderíamos mejor.
Las guías fueron bastante ingeniosas en términos de su información. De hecho, me reuní con algunos científicos en varios glaciares. En Noruega, me encontré con un par de ellos midiendo la velocidad del flujo del glaciar. Entonces, siempre aprovecharía la oportunidad para hablar con ellos.
Franz Josef, Placa I, 2010. Nueva Zelanda (© Caleb Cain Marcus) En su propio ensayo en Un retrato de hielo, usted escribe: “Los ancianos inuit dicen que el derretimiento del hielo es la tierra que llora de dolor. Ahora debemos escuchar ”. La declaración implica un activismo de su parte. ¿Es esa una de tus intenciones? ¿Quieres que los espectadores se preocupen más por el medio ambiente y el derretimiento de los glaciares?
Creo que fotografiando glaciares era bastante consciente de que, incluso si no había demasiado de ese sentimiento, estaría allí en el fondo. Me siento muy cerca de la tierra o como quiera llamarlo. Creo que tenemos más de la mitad de las personas que viven en ciudades ahora en los Estados Unidos. Con eso, estamos perdiendo la conciencia del medio ambiente natural. Si esto acerca o no a las personas al medio ambiente, realmente no lo sé. Ciertamente creo que si las personas estuvieran más conectadas a eso, actuarían de manera diferente en sus vidas. Creo que muchas de las personas que toman decisiones a un alto nivel son aún más distantes porque están tan inmersas en dirigir corporaciones o en ganar más dinero. Creo que el planeta sufre por eso, y nosotros también.
Estas imágenes están extraídas del libro, A Portrait of Ice , publicado por Damiani.
