Antietam es mi campo de batalla favorito porque todavía está en gran parte intacto: no tiene la gran cantidad de monumentos conmemorativos que salpican Gettysburg y es más prístino que Chancellorsville y Wilderness, donde las carreteras, los centros comerciales y los desarrollos de viviendas invaden los sitios. El paisaje y los edificios aquí recuerdan el siglo XIX, si se pueden ignorar los automóviles, y se deja que un visitante contemple lo que sucedió en este paisaje cultivado y pacífico el 17 de septiembre de 1862, aún conocido como el día más sangriento de Estados Unidos, cuando casi 23, 000 los soldados resultaron heridos o perdieron la vida.
contenido relacionado
- ¿Puede la guerra civil seguir inspirando a los poetas de hoy?
- La búsqueda interminable del poeta y músico Patti Smith en el arte y la vida
- Alexander Gardner se vio a sí mismo como artista, creando la imagen de la guerra en toda su brutalidad
- Lo que la artista Martha McDonald podría enseñarnos sobre una nación dividida
- ¿Por qué no podemos apartar los ojos de lo grotesco y lo macabro?
- El acuerdo del caballero que terminó la guerra civil
- Un poema dedicado a la tierra en la era de los humanos
- Walt Whitman, Emily Dickinson y la guerra que cambió la poesía, para siempre
Ocasionalmente, a medida que la tierra es trabajada o erosionada por el agua, un cadáver emerge en el campo de batalla como lo hizo un día en 1989, ocupando los titulares en la prensa local. La historia macabra me llevó a escribir el poema: "Sobre una víctima recientemente descubierta de la batalla de Antietam", que se publicó en Kentucky Poetry Review. No es un poema muy bueno, verbalmente torpe, pero me gustan las líneas iniciales:
"Tierra de cultivo, tierra arada, tiro arado, / Ahora arado de nuevo para descubrir una biografía".
He tenido un éxito modesto como poeta, pero después de esa primera obra de Antietam no he escrito más de uno o dos poemas de "historia". Creo que mi decisión inconsciente fue que la poesía es otra parte de mi vida, separada de mi trabajo como historiador. Sin embargo, recientemente comencé a escribir poesía sobre la Guerra Civil mientras trabajaba en la próxima exposición para la Galería Nacional de Retratos, "Campos oscuros de la República". Fotografías de Alexander Gardner, 1859-1872 ".
Una fotografía de 1862 de Alexander Gardner muestra a los muertos en el campo después de la Batalla de Antietam. (Colección de Bob Zeller) Gardner fue una de las figuras pioneras en la creación de fotografía documental. No solo fue un excelente técnico, se hizo famoso al tomar fotos del campo de batalla de Antietam poco después de que terminó la lucha, y dejó un alijo de imágenes indelebles de los muertos y el paisaje arruinado. Cuando se exhibió al público en una galería de Manhattan, el New York Times escribió que las fotografías de Gardner tenían "una terrible distinción" y que las imágenes trajeron la realidad de la guerra moderna a los salones y calles del hogar. Fue un momento devastador para los estadounidenses, ya que vieron los costos de la guerra representados de manera tan gráfica y clara en la mirada despiadada de la cámara.
ESTUDIO DE BRADY: "Los muertos en Antietam"
Fotografías de la batalla.
los muertos tenían una "terrible distinción"
horror fundido en la claridad
de las nuevas imágenes
las multitudes de la galería
cicatrizado pero acudiendo a él
incapaz de mirar hacia otro lado
la realidad de la guerra
la cámara captó a KIA
con los bolsillos hacia afuera
saqueado, zapatos y calcetines despojados
caras contorsionadas
(Lamentamos ... su hijo
Campaña de Maryland. . sin dolor
. . .no sufrió, en paz,
Sinceramente, Col. . . )
las viejas propiedades
disolviéndose en el ácido de la nueva
el moderno llegando, clic de un obturador,
sin previo aviso
Libro de bocetos fotográficos de la guerra. ">" Campo donde el general Reynolds cayó, Batalla de Gettysburg, julio de 1863 "es del Libro de bocetos fotográficos de la guerra de Alexander Gardner. (National Archives Still Picture Branch, College Park, Maryland) Fue "el nacimiento de lo nuevo", no solo para la fotografía, sino también en la cultura y la sociedad en general. Las fotografías contribuyeron al enorme cambio radical en América con el inicio del modernismo en todo, desde la fabricación hasta la literatura. Y las fotografías influyeron en el curso de la guerra misma. Un año después de Antietam, Gardner fue a Gettysburg donde nuevamente documentó el costo de la batalla.
Detalle del entierro, Gettysburg, 7 de julio de 1863
- Más de 3.000 caballos y mulas fueron asesinados en la batalla de Gettysburg
no fueron los hombres
de alguna manera te adormeciste a los cuerpos
destrozado, desorientado y retorcido
negro como el trabajo de metal
no, eran los caballos
hinchado en su cajón o carro
huellas, una lucha agonizante para levantarse
muertos en sus ancas
ojos incomprensibles congelados
abultado desconcertado por lo que había caído
sobre ellos chillando
de una nube de acero
no, eran los caballos
que el granjero de la Brigada de Hierro
los veteranos lloraron mientras pirateaban
ellos en una antorcha de humo
Abraham Lincoln por Alexander Gardner, 1861 (National Portrait Gallery, Smithsonian Institution) Gardner era el fotógrafo favorito de Lincoln y el presidente debe haber visto las fotografías de Gettysburg cuando visitó el estudio de Gardner en Washington a principios de noviembre de 1863, justo antes de ir al campo de batalla para ayudar a dedicar el cementerio. Supongo que la retórica de la Dirección de Gettysburg fue moldeada en parte por el encuentro fotográfico de Lincoln de los muertos en la batalla. Está allí en la castidad del lenguaje de Lincoln, así como en el atractivo que ". . No podemos consagrar, no podemos santificar este terreno. Los hombres valientes, vivos y muertos, que lucharon aquí, lo han consagrado, muy por encima de nuestro pobre poder para sumar o restar valor ".
NUBE DE PALABRAS SOBRE GETTYSBURG
La multitud, vagamente reunida
sobre el podio, ¿qué fue lo siguiente?
el presidente de repente
quitándose su sombrero alto, tomando
un pequeño papel de ella, levantándose,
sin introducción
o aclaramiento de garganta preliminar,
la multitud distraída
apenas notando esa figura alta
o escuchando ese tenor de humor,
las vocales planas del medio oeste, las palabras
y oraciones cadenciadas,
arrojado por encima de ellos
promisorio, flotando hacia arriba y hacia adentro
luego más allá del cielo gris de noviembre,
arqueándose sobre la tierra atada
multitud incomprensible
escuchando solo fragmentos, incompletos:
“No puedo santificar. . . ", " Último lleno
medida. . ., " "nuevo nacimiento. . . "
"del. . . "". . gente, "
" por el. . ., "" No perecerá ", " tierra ".
Palabras pronunciadas, volando, el presidente
de repente sentado, procedimientos
reanudado, mientras pasa desapercibido
lejos y alto, las palabras se reunieron
significado, fuerza y retrocedió
a la tierra, sembrando los campos oscuros.
Es esta sensación de terreno sagrado que motiva mi trabajo en la primera gran retrospectiva de la fotografía de Alexander Gardner. Dejando a un lado los detalles de la biografía, la historia y los detalles fotográficos, la exposición se llama "Campos oscuros de la República" porque quiero que las fotografías de Gardner evoquen para una audiencia moderna lo que hicieron para los estadounidenses del siglo XIX, incluido Lincoln, que los vio por primera vez. .
Las fotografías de Gardner son un registro del sacrificio y la pérdida que se produjo en la gran lucha nacional por la Unión y por la libertad estadounidense. Son un registro gráfico y documental de cómo el heroísmo en la historia está tan mezclado con la tragedia, y que todo cambio implica pérdida junto con las ganancias. En el funcionamiento incesante de la democracia estadounidense, el sacrificio que Lincoln notó está impreso indeleblemente no solo en sus palabras, sino también en las fotografías de Alexander Gardner: “Que de estos honrados muertos tomamos una mayor devoción por la causa por la cual dieron el último medida de devoción, que aquí decidimos que estos muertos no habrán muerto en vano ”. El campo de batalla ejerce su fuerza gravitacional tanto sobre mí como sobre todos los estadounidenses y nuestra historia.
“Campos Oscuros de la República. Fotografías de Alexander Gardner "se abre en la National Portrait Gallery el 17 de septiembre de 2015, el 153 aniversario de la batalla de Antietam, la batalla que permitió a Abraham Lincoln emitir la Proclamación de Emancipación y así cambiar la naturaleza y las consecuencias de la Guerra Civil.
Llamada en espera
Esta colección de poesía del historiador del arte David C. Ward combina meditaciones irónicas sobre la vida, el trabajo y la familia del siglo XXI con observaciones de América: sus paisajes, su historia, su política social y exterior. Los poemas de Ward están poblados por aquellos que parecen nunca ser capaces de habitar sus propias vidas: desde figuras conocidas como Andy Warhol y el poeta desaparecido Weldon Kees hasta el propio padre de Ward, un halcón nocturno jugando al póker contra sí mismo en las primeras horas.
Comprar
