En los museos de todo el mundo, una regla prevalece sobre todas las demás: mirar pero no tocar. Pero, ¿y si no puedes mirar? ¿Por qué debería ser ciego evitar que una persona aprecie obras de arte que no solo son obras maestras, sino también una parte importante de la historia cultural de su país?
Esa era la pregunta que enfrentaba el museo del Prado de Madrid. Al igual que con muchos otros museos europeos, el Prado ha trabajado duro en los últimos años para ampliar el acceso a sus colecciones, invirtiendo en programas de divulgación o simplemente instalando rampas para sillas de ruedas en sus galerías históricas. Hasta ahora, sin embargo, las personas ciegas y deficientes visuales no han podido disfrutar de la vasta colección del museo, que incluye obras icónicas de Goya, El Greco y Velázquez.
La solución, concluyeron los curadores, no era simplemente ofrecer guías de audio o braille, sino crear réplicas en 3D elaboradas de obras clave, que los visitantes pudieran tocar. Al invitarlos a romper la regla de "no tocar" en su nueva exhibición "Tocando el Prado", los visitantes con discapacidad visual pueden finalmente apreciar algo de las obras expuestas.
Como explicó Marina Chinchilla, subdirectora de administración del Prado: “Nuestro objetivo final es abrir el museo al público lo más ampliamente posible, brindando a la mayor cantidad de personas la oportunidad de disfrutar de los tesoros artísticos que tenemos en nuestra colección, incluyendo los que no tienen o tienen vista limitada ".
Hace más de un año, el museo invitó a empresas de toda España a participar en el proyecto antes de elegir Estudios Durero, una empresa vasca especializada en bellas artes. Lo que los distingue de sus rivales es que, en lugar de utilizar la impresión tridimensional estándar, han desarrollado una técnica que llaman "Didú", que les permite producir trabajos que son ricos en textura y color.
"Hay que recordar que no todos los que son ciegos registrados no pueden ver nada", dijo Cristina Velasco, la diseñadora principal de Estudios Durero. “Muchos tienen al menos un poco de visión. Por esta razón, sabíamos que teníamos que replicar los colores originales lo más cerca posible. Esto descartó la impresión tridimensional normal, ya que incluso la impresora tridimensional más avanzada todavía no puede reproducir los colores y las sombras de una obra maestra ”.
Si bien desea mantener en secreto los detalles exactos de su proceso, Velasco explicó que se trata de tomar una imagen de alta resolución de una pintura y luego trabajar con los miembros ciegos y deficientes visuales del equipo para identificar qué detalles deben enfatizarse para proporcionar referencia puntos por las manos de una persona ciega. Por ejemplo, los ojos de una figura pintada siempre deben hacerse cóncavos en lugar de convexos para proporcionar un punto de referencia universal para los espectadores ciegos.
"Las personas ciegas piensan en los ojos como agujeros, y estos les dan un buen punto de partida desde el cual pueden trabajar hacia afuera", dijo Velasco.
Al mismo tiempo, los curadores dieron su opinión sobre qué obras de la extensa colección del Prado eran más adecuadas.
"Si hay demasiados detalles finos en una pintura, sería demasiado difícil transmitir esto utilizando la tecnología que tenemos, y sería demasiado para que el lector lo asimile", dijo Velasco. “Así que tuvimos que elegir pinturas que fueran artísticamente significativas pero no demasiado detalladas. Además, tenían que ser del tamaño correcto. ¿Te imaginas tratando de sentir tu camino alrededor de 'Guernica' de Picasso? ”
Los diseñadores incorporaron estos detalles en una nueva imagen impresa con tinta especial. Luego se agregó una mezcla química a las áreas marcadas, dándoles textura y volumen ("al igual que se agrega levadura al pan para que suba", explicó Velasco), y finalmente, la imagen real, completa con los colores originales se imprimió en Este contorno.
La exposición terminada presenta copias de seis pinturas, todas obras maestras históricamente significativas. Estos incluyen "Un noble con la mano en el pecho" de Goya, "Apolo en la fragua de Vulcano" de Velázquez y una copia contemporánea de la "Mona Lisa". Junto a estos hay guías en braille y comentarios en audio que también ayudan a guiar a los visitantes a través de lo que sienten
Entonces, ¿puede el uso inteligente de texturas y contornos realmente dar vida a una obra maestra de esta manera? Hasta ahora, la respuesta ha sido abrumadoramente positiva.
"Sé que nunca podré ver colores o experimentar este arte como lo puede hacer una persona vidente, pero este sigue siendo un gran paso adelante", dijo Rocío Fernández, uno de los primeros visitantes de la exposición.
Nacido en Madrid, Fernández nació ciego y recién ahora visita el Prado por primera vez. La copia impresa en 3-D de la obra de Velázquez merece un elogio especial ya que usa ambas manos para leer los contornos.
"Sí, puedo sentir la textura de la piel, las barbas cortas e incluso la expresión de sorpresa en la boca de los hombres", dijo Fernández. “Aprendimos todo sobre los grandes artistas españoles en la escuela, por supuesto, pero es solo ahora que puedo comenzar a entender qué los hizo especiales en sus propias formas únicas. Pero, de nuevo, sé que todavía me estoy perdiendo mucho ".
Por detalladas que sean las réplicas realizadas para esta exposición, abrir el arte visual a los discapacitados visuales todavía está en pañales.
"Estamos constantemente buscando nuevas formas de representar la piel, el cabello y la tela para dar la representación más realista posible del trabajo original", dijo Velasco. "También estamos trabajando para representar imágenes de diferentes materiales como el metal y el vidrio a través del tacto".
También existen planes para ampliar aún más la exposición actual para incorporar una muestra más amplia de la colección del Prado y hacer que otros museos y galerías sean más accesibles para las personas con discapacidad visual.
"Este proyecto ha recibido bastante atención en Europa y, aunque no puedo decir quién, estamos en conversaciones con otras instituciones sobre la posibilidad de trabajar con ellas en el futuro", dijo Velasco. "La mayoría de los curadores ahora están decididos a hacer que el arte sea aún más accesible, y ahora tenemos la tecnología para hacerlo, dando a las personas ciegas la oportunidad de compartir esta parte de nuestra cultura, parece lo correcto".
Este artículo se publicó originalmente en Not Impossible Now, que se centra en los inventos y los inventores que hacen cosas increíbles con la tecnología para mejorar la humanidad.
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