El monumento es una pieza clave en el estudio de la historia del arte y la arquitectura. Por cada batalla o milagro, mártir o héroe, tragedia o victoria, existe un monumento conmemorativo de algún tipo para marcar el evento o principio.
El simple hecho de tener en cuenta un tipo de memorial, el obelisco, permitió a Glenn Weiss de Aesthetic Grounds crear casi una docena de ejemplos de tales monolitos en la parte superior de su cabeza, y esos comprendían solo un pequeño porcentaje de los que hay en el mundo entero. Piensa en tu último viaje a Roma. Hay un obelisco en cada plaza de la ciudad. No es de extrañar que incluso los locales se pierdan con una multitud de puntos de referencia similares.
Por el contrario, algunas de las pinturas y esculturas vinculadas al 11 de septiembre han sido sorprendentemente variadas en forma, tema y tratamiento. Como regla, encuentro este tema algo macabro y turbio en sí mismo. Pero a pesar de eso, mantuve pestañas sueltas sobre lo que se estaba mostrando (Aesthetic Grounds es un buen lugar para comenzar si estás interesado en encontrar qué tipo de obra de arte del 11 de septiembre hay) y encontré un par de obras que podrían tener suficiente sustancia para contar verdaderamente con las facetas de esta tragedia.
Tumbling Woman de Eric Fischl es una que hundió sus dientes en mi psique. La instalación de Robert Gober en Matthew Marks en Chelsea fue angustiada e inquietante.
La memorización es uno de los impulsos humanos más fuertes. Pero la similitud de este impulso a veces conduce a un arte que es más formulaico que expresivo. El Memorial como arte debe mantenerse con los mismos rigores y altas expectativas que cualquier otro trabajo. Esos eventos e individuos que recordamos lo demandan.
