En la exposición recientemente inaugurada de la Galería Nacional de Retratos "Americans Now", una obra del video artista Lincoln Schatz titulada Retrato de Esquire del siglo XXI, vuelve a imaginar cómo crear una semejanza de otro ser humano. Colocando a un sujeto dentro de un cubo de 10 pies por 10 pies, Schatz emplea 24 cámaras para grabar horas de imágenes de video que luego se vuelven a ensamblar aleatoriamente, se colocan en capas por computadora y luego se proyectan en monitores para el espectador. (Arriba: retrato de Schatz del actor George Clooney) El artista se sentó con el blogger de Around the Mall Jesse Rhodes para describir su proceso creativo.
El retrato es un género antiguo. ¿Qué te atrae a crear dentro de ese género?
Eso es exactamente El hecho de que sea un género antiguo es exactamente lo que me lleva allí. Es una de esas cosas en las que desde el principio era consciente del hecho de que usar ese lenguaje, yuxtapuesto con nuevas tecnologías, era una combinación inusual y abrió todo tipo de potencial para innovar en un área que tiene una larga historia en la que podría aplicar nuevo pensamiento y nueva tecnología y construir a partir del pasado y crear algo que tenga resonancia.
¿Cuáles son las ventajas de crear un retrato de video sobre un retrato estático tradicional?
La capacidad de conectarse con alguien. Piense en un retrato pintado y la forma en que se cuenta una historia a través de una imagen fija: tiene todos estos significantes codificados dentro del plano pictórico que están destinados a contar la historia. Tengo que imaginar que si esos artistas tuvieran acceso a este tipo de tecnología, también la habrían aceptado porque les permite contar una historia mucho más amplia y profunda. Puede conectarse para poder ver las imágenes en movimiento y escuchar las voces de las personas para agregar profundidad y gravedad a todo el proceso del retrato. Y es mucho de nuestro tiempo en este momento. Creo que ciertamente estamos en la naciente de la ubicuidad del video como medio de comunicación. No se relega simplemente a aquellos que pueden pagar el equipo. Todo el mundo lo está creando ahora a nivel individual.
¿Cómo se te ocurrió la idea de los retratos en cubo?
Hace unos diez años comencé a crear piezas que crearían un retrato del lugar a lo largo del tiempo donde una cámara capturaba imágenes durante un mínimo de ocho años. El software determinaría qué se almacenó y cómo se proyectó en una pantalla. Entonces comencé a pensar en tomar este proceso e invertirlo; en cambio, recopilar muchos videos en un corto período de tiempo. Centrémonos en las personas: veamos realmente el retrato ahora, centrémonos directamente en el sujeto y cómo podría ser un retrato no frontal y ser multidimensional y cómo podríamos realmente involucrarnos en el sistema de azar. Una de las cosas que no vemos cuando alguien se sienta para un retrato es cómo no se componen: el gesto de una mano, el movimiento de la cabeza, tal vez un cruce de pies. Quería ver todas esas cosas, juntarlas y obtener un retrato mucho más completo de alguien con el tiempo. Al principio alguien dijo: "¿Es esto un retrato?" Creo que es un retrato. No parece un retrato, no huele a un retrato, pero es un tipo diferente de retrato y desde el principio abrazo firmemente que estos son retratos: son retratos de proceso y son retratos de lugar.
El primer sujeto del retrato fue mi madre. Ella es como la especialista en mi vida. Ella viene a mí todo el tiempo y me dice: "¿En qué estás trabajando?" Y yo dije: "Bueno, ¿puedes venir y sentarte para que yo pueda hacer tu retrato?". Ella dijo: "Bueno, claro, dime lo que quieres que haga ". Y yo dije:" Está bien, no quiero dirigir, solo quiero ayudarte a darte cuenta de lo que quieres hacer ". Y ella dijo:" Bueno, déjame dibujar ". En el transcurso de la próxima semana fue: "Bueno, tal vez no voy a dibujar. Tal vez haga algo que nunca he hecho antes. Tal vez me haga un tatuaje allí ”. Y lo que surgió de todo el proceso fue que me di cuenta de que las sesiones previas son muy importantes para que la niñera entienda qué es lo que quiere hacer y trate de burlarse de ella. cómo eligen representarse a sí mismos. Al traerlos para que invirtieran en el proceso, terminé obteniendo estos retratos que nunca podría haber concebido. Esa es la belleza de eso.
¿Cómo funciona el elemento tecnológico de los retratos de cubo?
El cubo tiene 24 cámaras y cada cámara está conectada a una computadora separada. Cada par usa un conjunto lógico individual para capturar video en el cubo. Al final de una sesión, toda esa información se agrega nuevamente a una computadora y luego se transfiere a una computadora con pantalla que utiliza un programa separado para comenzar a mirar, digamos, 10, 000 archivos que se han creado y luego comienzan a fallar ellos. El software hace lo suyo en términos de seleccionar qué archivos quiere, qué archivos repetir, si quiere repetirlos. Lo que sea que quiera hacer. Hay varias capas de video en cada retrato y el software determina cuántas capas habrá en un punto dado en el tiempo y cuánto se manipula el video, ya sea su contraste de brillo de saturación, etc. Todo en la pantalla es un video computacional, lo que significa no hay punto de bucle y no es una edición lineal. El software lo está masticando constantemente.
¿Cuánto tiempo pasas con un tema?
Realmente depende Muy pocas personas dicen: "OK, lo tengo, no necesito hablar de eso, lo resolveré". Todos quieren participar. Y lo interesante es ver cómo las personas se visualizan a sí mismas y si era performativa, fuera de tipo o sin tipo y solo las diferentes formas en que identificaron y usaron el espacio y el proceso como un lienzo creativo para experimentar. Los científicos fueron realmente maravillosos. Creo que todos entendieron el espíritu de experimentación y se comprometieron completamente con el proceso de esa manera.
¿Dónde ves tu trabajo crecer desde aquí?
Está creciendo en muchas direcciones en este momento. Trabajando en los últimos dos años en un proyecto para abordar la violencia armada. Actualmente trabaja con 5.000 estudiantes en Chicago y con cámaras Flip que les enseñan cómo crear contenido sobre las formas en que están trabajando para detener la violencia armada. Comenzamos con 200 entrevistas en los barrios más afectados por la violencia armada sobre lo que está causando violencia y cómo detenerla. Estamos en beta sobre eso y lo lanzaremos en la primavera de 2011.
"Americans Now", con retratos de Chuck Close, LL Cool J, Toni Morrison, Cormac McCarthy, Willie Nelson, el presidente Barack Obama, la primera dama Michelle Obama y Martha Stewart, entre otros, estará en exhibición en la Galería Nacional de Retratos hasta el 19 de junio. 2011.
