"Virtuosic". "Un prodigio". "Genius". Estas palabras fueron escritas en la década de 1760 sobre Mozart: Maria Anna Mozart. Cuando recorrió Europa como pianista, la joven Maria Anna cautivó al público en Munich, Viena, París, Londres, La Haya, Alemania y Suiza. "Mi niña juega los trabajos más difíciles que tenemos ... con una precisión increíble y tan excelente", escribió su padre, Leopold, en una carta en 1764. "Lo que todo es esto es que mi niña, aunque ella es Con solo 12 años, es uno de los jugadores más hábiles de Europa ".
La joven virtuosa, apodada Nannerl, fue eclipsada rápidamente por su hermano, Wolfgang Amadeus Mozart, cinco años menor que ella. Pero como uno de los primeros modelos musicales de Wolfgang, ¿le debe la historia algún crédito por su genio?
"Esa es una pregunta muy interesante", dice Eva Rieger, profesora retirada de historia de la música en la Universidad de Bremen y autora de la biografía en idioma alemán Nannerl Mozart: La vida de un artista en el siglo XIX . "Nunca he considerado esa posibilidad, y no conozco a nadie que lo haya hecho antes".
Tal sugerencia puede parecer descabellada para los fanáticos y académicos de Mozart. "Para responder a la pregunta de cuánto Nannerl influyó musicalmente en Wolfgang, diría que no", dice Cliff Eisen, profesor de música en el King's College de Londres y editor de la Enciclopedia Cambridge Mozart . "No estoy seguro de que haya evidencia de que la dinámica fuera de ninguna manera excepcional más allá de lo que uno podría pensar entre un músico relativamente talentoso y uno que supera ampliamente al otro".
No tan rápido, dicen otros estudiosos. "Ningún músico desarrolla su arte en el vacío", según Stevan Jackson, un sociólogo musical y antropólogo de la Universidad de Radford en Radford, Virginia. "Los músicos aprenden observando a otros músicos, siendo aprendices, formal o informalmente". Estar en una familia musical con un hermano musical, en particular, puede aumentar el interés musical, la experiencia y el impulso musical, dice Jackson.
Leopold Mozart, un músico de la corte, comenzó a enseñarle a Maria Anna, su primogénita, a tocar el clavicordio cuando tenía 8 años. Ella progresó rápidamente, con Wolfgang de 3 años a menudo a su lado. Después de unos años, Wolfgang intentó tocar secciones del libro de música de Maria. "Con el tiempo, el juego de Nannerl se volvió más y más brillante, su técnica perfecta", dice Rieger. "El joven Wolfgang probablemente quedó impresionado por eso e inspirado para jugar".
Las primeras incursiones de Wolfgang en la creación de música tomaron a su padre por sorpresa. "'Este minueto y trío fueron aprendidos por Wolfgang en media hora, a las nueve y media de la noche del 26 de enero de 1761, un día antes de su quinto cumpleaños'", escribió Leopold en el libro de música de Nannerl, según Mozart de Maynard Solomon. : Una vida . Debido a la aparente aptitud de Wolfgang, Leopold pronto lanzó la educación musical de su hijo en lugar de esperar hasta que el niño tuviera 8 años.
Esos tres años podrían haber marcado una verdadera diferencia en el desarrollo del cerebro de Wolfgang, dice Gottfried Schlaug, director del Laboratorio de Música y Neuroimagen de la Facultad de Medicina de Harvard. Él y sus colegas han encontrado diferencias notables entre los cerebros de músicos profesionales y no músicos; las diferencias más pronunciadas aparecieron en los músicos que comenzaron su entrenamiento antes de los 7 años. "Un comienzo temprano parece volver a cablear el cerebro de manera más dramática", dice Schlaug.
El comienzo musical temprano de Wolfgang también tuvo el beneficio de dos maestros, su padre y su hermana. "Nannerl tenía una edad en la que entendía y era más consciente de lo que hacía su padre", dice Noel Zahler, director de la Escuela de Música de la Universidad Carnegie Mellon. “Nannerl probablemente interpretó para Wolfgang y reforzó para Wolfgang lo que Leopold estaba tratando de enseñar. Ella le mostró que la música no solo es divertida, sino una forma de comunicarse sin palabras ".
Esa educación continuó cuando los niños comenzaron a actuar juntos. En 1762, Maria, de 11 años, y Wolfgang, de 6, viajaron a Munich para jugar para el Elector Maximiliano III. "El niño pequeño de Salzburgo y su hermana tocaban el clavicordio", escribió el conde Karl von Zinzendorf en su diario, que se cita en Mozart: Una biografía documental de Otto Erich Deutsch. “El pobre hombrecito juega maravillosamente. Es un niño de espíritu, vivo, encantador. El juego de su hermana es magistral, y él la aplaudió.
Leopold Mozart, un músico de la corte, comenzó a enseñarle a Maria Anna, su primogénita, a tocar el clavicordio cuando tenía 8 años. Ella y su hermano Wolfgang recorrieron Europa juntos durante más de tres años actuando para miles de personas. (El Archivo de Arte / Corbis) 
Leopold, a la derecha, se jactaba de lo bien que su hija tocaba el piano en una carta en 1764. Su hermano Wolfgang la eclipsó rápidamente. Retrato de Johann Nepomuk della Croce, 1780-1781. (El Archivo de Arte / Corbis) 
Las primeras incursiones de Wolfgang en la creación de música tomaron a su padre por sorpresa. "Wolfgang aprendió este munuet y este trío en media hora, a las nueve y media de la noche del 26 de enero de 1761, un día antes de su quinto cumpleaños", escribió Leopold en el libro de música de Nannerl. (Imágenes del patrimonio / Corbis) 
Debido a la aparente aptitud de Wolfgang, Leopold, que se muestra en este retrato, pronto lanzó la educación musical de su hijo en lugar de esperar hasta que el niño tuviera 8 años (The Art Archive / Corbis) Emparejarse con un músico experto en el escenario puede ser una experiencia intensa y transformadora. "Ya sea que Wolfgang quisiera complacer a su hermana mayor o eclipsarla, sus logros musicales pueden haberlo impulsado más de lo que quizás lo hubiera hecho él solo", dice Jackson.
Maria y Wolfgang viajaron durante más de tres años, cubriendo varios miles de millas en carruajes tirados por caballos, deteniéndose en 88 ciudades y actuando para miles de personas. "Esto podría ser una conjetura, pero tengo que pensar que Nannerl tuvo una enorme influencia en Wolfgang durante las giras, especialmente en las primeras giras", dice Zahler. “Girar intensifica la relación de actuación. En cierto punto, la música se convierte en una segunda naturaleza y los músicos comienzan a concentrarse casi por completo en profundizar la interpretación. Siendo mayor, Nannerl habría tenido ideas profundas para compartir ”.
Mientras estaba de gira fuera de Londres en 1764, Leopold cayó enfermo. Su madre les dijo a Wolfgang y a su hermana que deben estar callados; ni siquiera podían tocar sus instrumentos. Maria Anna recogió un pergamino y una pluma y escribió la primera sinfonía de Wolfgang (K. 16). Décadas más tarde, ella recordó el incidente, recordando que él había dicho: "¡Recuérdame darle algo bueno a los cuernos!"
Solo una mosca en la pared podría decir con seguridad si Maria Anna simplemente tomó el dictado o si colaboró en la pieza. Redactar una sinfonía es ciertamente una tarea desafiante y compleja. Como amigo de confianza, miembro de la familia y socio íntimo para hacer música, Nannerl podría haber sido exactamente lo que Wolfgang necesitaba para dar el salto de sonatas a sinfonías, dice Zahler. "Probablemente tuvieron mucha discusión sobre lo que estaba haciendo", dice. "Apuesto a que no solo le recordó los cuernos, sino que también sugirió algunas cosas para los cuernos y también para otras partes de la composición".
Cuán lejos podría haber llegado María Anna como músico, nunca lo sabremos. En 1769, cuando tenía 18 años y era elegible para casarse, su padre terminó sus días en el camino. Mientras él y Wolfgang recorrían Italia, María se quedó en Salzburgo. Ella no se casó hasta 1784; Mientras tanto, compuso música. Wolfgang escribió desde Roma en 1770: “¡Mi querida hermana! Me asombra que puedas componer tan bien, en una palabra, la canción que escribiste es hermosa ".
Pero nunca sabremos cómo suena su composición, porque se ha perdido.
Elizabeth Rusch es la autora del libro para niños For the Love of Music: The Remarkable Story of Maria Anna Mozart (Random House), el primer libro de no ficción sobre Maria Anna publicado en inglés.
