A principios del siglo XX, un profesor de escuela ruso poco conocido, Konstantin Tsiolkovsky, escribió a un compañero entusiasta de la ciencia emergente de la aviación y los cohetes: "La Tierra es la cuna de la humanidad, pero la humanidad no puede vivir en una cuna para siempre". Tsiolkovsky fue uno de los pioneros mundialmente dispersos de cohetes de la época. Casi igual de importante, Tsiolkovsky definió un estándar de ciencia ficción espacial que requería una cuidadosa atención a la precisión técnica de la ficción espacial y el cine. El director interestelar Christopher Nolan y su hermano guionista, Jonathan, conocen el trabajo de Tsiolkovsky. Aunque nunca se menciona por su nombre, el mensaje del maestro de escuela ruso proporciona la columna vertebral de la película.
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Nadie asiste voluntariamente a una película de ciencia ficción espacial con un curador de historia espacial. Los ojos audibles, los suspiros pesados y los gemidos de protesta cuando se violan las leyes de la física a través de la magia del CGI pueden arruinar incluso la película de ciencia ficción más entretenida y acelerada para otros. Incluso las películas bien escritas que causan que los más escépticos suspendan la incredulidad durante la duración de la película, generan días de recriminación por fallas históricas, lógicas, mecánicas y físicas. Los defectos pueden variar desde los sin sentido hasta los grandes saltos de fe; todo lo cual puede desentrañar todo el tejido de la historia. Interestelar no es una de estas películas.
Tres cosas distinguen a la película de las recientes películas de temática espacial: se basa en las preocupaciones actuales de nuestro mundo; su trama es rica en la ciencia y la tecnología técnicamente precisas de los vuelos espaciales y la película rinde homenaje a lo mejor del género de cine espacial. Los tres temas transportan al espectador y dejan pocas preocupaciones sobre lo que podría faltar, en lugar de lo que la película se equivocó.
La película comienza con una serie de entrevistas de historia oral filmadas con los sobrevivientes de un recipiente de polvo global que ha resultado de una plaga que erosionó la producción agrícola al monocultivo de maíz. Las entrevistas se desvanecen en una granja donde el viudo piloto de la NASA convertido en agricultor, Cooper, también conocido como Coop (Matthew McConaughey) vive con su suegro y sus dos hijos. Sabemos que el entorno es un futuro no muy lejano porque la tecnología de las computadoras y los drones son parte de nuestra realidad. La Tierra sobrevivirá, pero no sostendrá la vida. Más importante aún, la humanidad también está condenada porque la cultura que ha prevalecido acepta la situación actual como una consecuencia inevitable de los errores del pasado. Se cree ampliamente que el programa Apolo fue falsificado, una estratagema de propaganda inventada para llevar a la bancarrota a la Unión Soviética. La educación está racionada. Los logros del siglo XX son excesos y desperdicio. La respuesta visceral de Coop a la complacencia que enfrenta deja en claro que Interstellar también está haciendo una declaración política poco velada. El fracaso masivo de los cultivos es una consecuencia del calentamiento global. Nolan ha escrito un llamado a las armas, abrazando el motivo reciente de abandonar la Tierra que hace que la humanidad reemplace la justificación del destino manifiesto para la exploración.
La génesis científica de la trama es el reconocimiento de que los humanos han explotado las capacidades de los motores de cohetes químicos a su capacidad. Sin desarrollar un nuevo medio de propulsión, la humanidad no puede llegar más allá del sistema solar para la salvación de un planeta que falla. Es la aparición de un agujero de gusano cerca de Saturno que entusiasma a los pocos científicos que quedan en la ahora secreta y olvidada NASA para ver el agujero como un pasaje hacia la salvación. Este es el único medio de escape del sistema solar para encontrar un reemplazo habitable para la Tierra. Las anomalías gravitacionales del agujero de gusano llevan a Coop y su hija Murph (Mackenzie Foy) a las instalaciones de la NASA, donde su antiguo mentor está trabajando en una solución al problema de transportar la población humana restante a otra galaxia.
Esta es la característica más convincente de la película. Es lo que Tsiolkovsky denominó "ciencia ficción realista". Este tipo de ciencia ficción está bien informado por algunas de las mejores mentes científicas de la época. En los cohetes y los viajes espaciales ha habido una larga tradición de divulgadores y cineastas que se unen con los practicantes y experimentadores para producir ciencia ficción convincente e inspiradora. Hermann Oberth consultó sobre Frau im Mond de Fritz Lang (Alemania, 1929); Tsiolkovsky en Cosmic Voyage (URSS 1934); Wernher von Braun en El maravilloso mundo del color de Walt Disney (Estados Unidos, 1955-57); El diseñador de cohetes soviético Sergei Korolev en El planeta de las tormentas (URSS 1962); y, por supuesto, Arthur C. Clarke en 2001: A Space Odyssey (Estados Unidos 1968). Interstellar tiene su propio asesor científico, el físico Kip Thorne, en quien se basa el personaje de la película, el Profesor Brand (Michael Caine). La ciencia es importante, pero esta es una película, no un curso avanzado de física teórica. Su lógica científica es lo suficientemente estricta como para atraer la atención de un público bien educado. Ese hecho fue muy evidente sentado entre una audiencia de millennials que permanecieron en silencio, sin cambios y prestando poca o ninguna atención a sus teléfonos durante más de dos horas y media.
Esta es una película de cineasta, en contraste con la película de un actor. El elenco no es un conjunto y la única relación bien desarrollada en la película es entre McConaughey y las tres actrices que interpretan a su hija (Foy, Jessica Chastain y Ellen Burstyn) en el transcurso de un siglo. Nolan ha elegido crear esta película en película en lugar de formatos digitales. Más de la mitad de la película fue capturada en película de 70 mm en formato IMAX. Ha evitado los gráficos generados por computadora y las pantallas verdes y ha filmado escenas genuinas de ubicación. Esta puede ser una de las últimas películas importantes que se crea en este formato. Proyección láser Los teatros IMAX que muestran la película deben adaptar sus cabinas de proyección con proyectores antiguos y no digitales.
Volviendo a Konstantin Tsiolkovsky, soy consciente de que una palabra rusa que utilizó razum a menudo se traduce como "humanidad", pero su traducción literal es "razón". Esta interpretación más amplia abarca toda la cultura humana. Tsiolkovsky y los conservadores de la historia espacial se han dado cuenta de que los humanos no dan saltos tecnológicos basados solo en la ciencia y la tecnología. La ciencia y la tecnología tienen que trabajar en conjunto con la historia, las artes, la cultura, la política y la economía de la época. Fuimos testigos de esta confluencia particular de eventos a mediados del siglo pasado, cuando los humanos terrestres dieron sus primeros pasos en la Luna. Interestelar provoca que una nueva generación considere que podría haber una confluencia similar. Al reformular las palabras de Konstantin Tsiolkovsky de hace más de un siglo, Nolan desafía a su audiencia a elegir. Como dice Coop cuando toma la decisión de dejar a su familia para buscar un nuevo mundo para la humanidad, "la humanidad nació en la Tierra. Nunca se suponía que muriera aquí".
La película Interestelar se puede ver por las tardes y las tardes durante todo diciembre en los teatros IMAX® del Smithsonian, ubicados en el Museo Nacional del Aire y el Espacio en el National Mall, así como en Chantilly, Virginia, en el Centro Udvar-Hazy. Ver horarios y comprar boletos en el lugar de ventas en línea.
