EXCLUSIVO WEB - Entrevista extendida
El economista de la Universidad de Chicago David Galenson realizó recientemente un estudio cuantitativo de la grandeza artística. Sus hallazgos aparecen en sus Old Masters y Young Geniuses: The Two Life Cycles of Artistic Creativity .
¿Cuáles son los dos ciclos de vida?
Hay dos tipos muy diferentes de artistas, a los que llamo Old Masters, que trabajan por ensayo y error y tienden a mejorar con la edad, y las personas conceptuales, o Young Geniuses, que generalmente hacen su mejor trabajo temprano en sus carreras.
¿Cómo midiste la creatividad?
Para los pintores, miré los precios de las subastas de sus obras y los libros de texto de historia del arte y las retrospectivas de los museos. En casi todos los casos, la mayor cantidad de pinturas de un artista incluidas en libros de texto y retrospectivas fueron pintadas a la misma edad en que sus obras obtuvieron los precios más altos en una subasta. Para Cezanne, los precios de subasta son más altos para las obras realizadas en el último año de su vida, cuando tenía 67 años. Para Picasso, los precios más altos fueron para las obras que hizo a los 26 años. La edad en que las pinturas de Cezanne tenían más probabilidades de aparecer en los libros de texto eran cuando tenía 67 años. Para Picasso, tenía 26 años. En las retrospectivas más recientes de los dos artistas, el mejor año de Cezanne fue 67 años. Picasso tenía 26 años. He hecho este análisis para varios cientos de artistas.
¿Quién se ajusta al perfil de los viejos maestros?
Cézanne, por supuesto, pero también Rembrandt, cuyo trabajo se hizo cada vez más grande hasta el final de su vida. Louise Bourgeois es una vieja maestra.
¿Y los jóvenes genios?
Además de Picasso, Rafael y Vermeer eran jóvenes genios. Los artistas más importantes que trabajan hoy en día, Cindy Sherman y Damien Hirst, también son jóvenes genios.
¿Cómo?
En el arte moderno, tanto los críticos como los coleccionistas han reconocido que la innovación es la clave del valor en el arte. Aún así, siempre habrá los Cezannes del mundo, aunque es posible que no sepamos quiénes son hasta que tengan 60, 70 u 80 años.
¿Cómo los reconoceremos?
Otros artistas nos lo dirán. Cézanne se volvió importante después de su muerte porque Matisse y Picasso habían comenzado a usar su trabajo. No son curadores, no son críticos, no es el público, no son coleccionistas los que encuentran grandes artistas, son otros artistas.
¿Cuál es la diferencia en cómo piensan los jóvenes genios y los viejos maestros?
Las personas conceptuales, los Jóvenes Genios, enfatizan la nueva idea y planifican su trabajo con mucho cuidado. A menudo dicen que la ejecución es superficial. De hecho, en el mundo de hoy, algunos de los mejores artistas conceptuales ni siquiera ejecutan su propio trabajo, sino que lo hacen otras personas. Pero los Viejos Maestros nunca están completamente seguros de qué es lo que quieren hacer, por lo que no podrían tener a nadie más que lo haga. Cézanne no podría haberle dicho a alguien: "Ve y haz una pintura para mí".
¿Eres un viejo maestro o un joven genio?
Ciertamente no soy un joven genio; si me convierto en un viejo maestro aún no se ha visto.
Entonces, ¿hay esperanza para los que florecen tarde?
Sí, pero no quieres competir con personas conceptuales. Saltan de un tema a otro. Muchos viejos maestros sienten la presión de competir con ellos cambiando de tema, lo cual es un tremendo error.
Como potencial viejo maestro, ¿esperas que lo próximo que hagas sea aún mejor?
No lo sé. Las personas que trabajan mejor y mejor son personas que nunca están satisfechas. Cezanne decía: "Creo que he logrado algo", pero luego agregaba inmediatamente: "Pero no es suficiente".
