La dislocación ha sido un tema recurrente para el artista suizo Danh Vo, quien en 1979, a los 4 años, escapó con su familia en barco desde Vietnam y finalmente se le concedió asilo en Dinamarca.
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La estatua, que forma la parte principal de la exposición, basada en las dimensiones del original y su cobre pesa unas 31 toneladas. (Foto AP / Jens Meyer) 
La instalación "Nosotros, la gente (detalle)" fue una réplica deconstruida de la Estatua de la Libertad alojada en un museo de arte en Kassel, Alemania. (Foto AP / Jens Meyer) 
El artista danés vietnamita Danh Vo camina entre las diversas partes de su instalación. (Foto AP / Jens Meyer) 
La pieza de 100 componentes se encuentra actualmente en un espacio de 21, 000 pies cuadrados en la Galería Nacional de Dinamarca en Copenhague. (Foto AP / Jens Meyer) 
El artista suizo Danh Vo está recreando el mayor símbolo de la experiencia mundial de refugiados: la Estatua de la Libertad. (Nils Klinger) 
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Vo, recientemente declarado "una de las figuras más estimulantes en la escena internacional [del arte]" por el New York Times, ha reinventado el mayor símbolo de la experiencia mundial de los refugiados: está recreando la Estatua de la Libertad, pieza por pieza. . Cien componentes se encuentran en una exposición itinerante, actualmente en un espacio de 21, 000 pies cuadrados en la Galería Nacional de Dinamarca en Copenhague.
Él imagina sus esculturas monumentales de la Estatua de la Libertad como obras en progreso. Estima que el proyecto se ha completado aproximadamente en un 50 por ciento. Para Smithsonian, describe la génesis de la instalación y su significado subyacente.
¿En qué momento de tu vida te encontraste por primera vez con la Estatua de la Libertad? ¿Qué piensas al respecto?
En realidad, nunca lo vi de verdad antes de comenzar el proyecto. Mirando hacia atrás, sé que había varias obras con las que estaba bastante obsesionado, por artistas que de alguna manera habían incorporado la Estatua de la Libertad.
¿Cómo surgió este trabajo?
¿Conoces el museo en Kassel, Alemania, el Fridericianum? Es un museo bastante grande, el primer museo público en Europa continental, establecido después de la revolución francesa. El curador se me acercó y me sugirió que exhibiera en todo el espacio, generalmente entregado a 2 o 3 artistas a la vez, porque el espacio es tan grande. Mencionó que había visto varias de mis exposiciones, le gustó la forma en que pude lidiar con los espacios vacíos.
Cuando la gente tiene una especie de presunción de lo que podría hacer, o quién soy, en realidad, tiendo a trabajar en contra de eso. Soy como un niño, no quiero que me pongan en una caja. Entonces pensé: 'Bien, mejor pienso en un proyecto que podría llenar todo el museo con algo realmente grande'. Así fue básicamente como surgió.
¿Qué hay de la Estatua de la Libertad que te atrapó, en particular?
Cuando comencé a investigar la Estatua de la Libertad, me topé con este hecho muy interesante: que ella solo tenía el grosor de dos centavos. De repente, todo tenía sentido. Vi que solo era capaz de reproducir la piel [el revestimiento de cobre], lo cual fue bastante interesante.
Físicamente, ¿cómo hiciste para hacer una pieza tan gigante?
Estábamos investigando sitios donde se podía producir la pieza, incluidos sitios en China. Otra ventaja de China es que, en Asia, todavía construyes estos Budas colosales, y eso se hace básicamente en esta vieja técnica de martillar el cobre.
¿En qué medida esta pieza se conecta con su identidad personal, como alguien que nació en Vietnam y luego se mudó a Alemania? ¿Fue este un comentario sobre tu experiencia?
Por supuesto, está naturalmente conectado. Esa es la estructura del mundo del arte: el tema de la obra está muy conectado con el propio artista. Todos están trabajando desde su propia experiencia personal.
¿Por qué decidiste dividir el trabajo y enviarlo a todo el mundo de esta manera?
No creo que sea necesario que cuando construyes algo monumental, tenga que estar en un solo lugar. Es casi una idea conceptual, que existe, pero nunca comprendes todo a la vez.
