En el cuento de Edgar Allan Poe "La cabaña de Landor", el autor pinta una imagen idealizada de su propia cabaña de Nueva York. Describe el edificio en minucioso detalle, algunos incluso podrían decir insoportable, pero Poe también dedica un breve párrafo a los muebles de la cabaña:
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“En el piso había una alfombra incrustada, de excelente textura, un suelo blanco, manchado con pequeñas figuras verdes circulares. En las ventanas había cortinas de muselina jaconet blanca como la nieve: estaban tolerablemente llenas y colgaban decisivamente, tal vez bastante formalmente, en trenzas afiladas y paralelas al piso, justo al piso. Las paredes estaban empapeladas con un papel francés de gran delicadeza: un fondo plateado, con un tenue cordón verde en zig-zag. Su extensión se vio aliviada simplemente por tres de las exquisitas litografías de Julien ... Uno de estos dibujos era una escena de lujo oriental, o más bien voluptuosidad; otra era una "pieza de carnaval", con un espíritu incomparable; la tercera era una cabeza de mujer griega, un rostro tan divinamente bello y, sin embargo, de una expresión tan provocativamente indeterminada que nunca antes me había llamado la atención ".
Esta descripción no coincide exactamente con el mobiliario espartano que actualmente llena la cabaña de Poe, ni es probable que corresponda con su decoración durante la residencia de Poe. Sin embargo, se alinea exactamente con los gustos personales de Poe y sus opiniones muy fuertes sobre el diseño de interiores, que describió en su autorizada, humorística y crítica crítica de diseño escrita "The Philosophy of Furniture", publicada originalmente en la edición de mayo de 1840. de la revista Burton's Gentlemen's Magazine.
En opinión de Poe, el interior del apartamento inglés es el pináculo del buen gusto. Todo lo demás es apenas tolerable. Con gran ingenio, Poe denuncia los gustos estéticos de los chinos, rusos, españoles, franceses e italianos, que "tienen muy poco sentimiento más allá de las canicas y los colores, y los holandeses, que en opinión de Poe", tienen una vaga idea de que una cortina no es un repollo ”. Pero ninguna cultura tiene peor sabor que los estadounidenses. Poe cree que debido a que no hay una aristocracia a la que imitar o aspirar, los estadounidenses crearon una "aristocracia de dólares" que resultó en una muestra de riqueza en lugar de una muestra de gusto.
Como cualquier buen crítico, Poe no solo condena, sino que ofrece soluciones. Describe su habitación ideal, un lugar donde cada mueble, cada pintura y cada tela trabajan juntas para crear un espacio armónico. Y todo comienza con la alfombra. La selección de alfombras es de suma importancia. Es el alma de la habitación, porque su color, grosor y diseño influyen en todo lo demás: "Un juez de derecho común puede ser un hombre común", dice Poe, "un buen juez de una alfombra debe ser un genio". una habitación ideal es más que una alfombra, por supuesto. Debe tener una forma que ofrezca "lo mejor (oportunidades comunes para el ajuste de los muebles". Poe prefiere ventanas "masivas" de piso a techo que se abren a una galería. Lo que sigue es una versión ligeramente abreviada de la "Filosofía de Edgar Allan Poe" Mueble":
Sus cristales son de cristal teñido de color carmesí, enmarcados en madera de rosa, más macizos de lo habitual. Están encerrados dentro del receso, por un grueso tejido plateado adaptado a la forma de la ventana, y cuelgan sueltos en pequeños volúmenes. Sin el receso hay cortinas de una seda carmesí extremadamente rica, bordeadas con una profunda red de oro y forradas con tejido plateado, que es el material de la persiana exterior. No hay cornisas; pero los pliegues de toda la tela (que son afilados en lugar de masivos y tienen una apariencia aireada), surgen de debajo de un amplio entablamento de rico trabajo dorado, que rodea la habitación en la unión del techo y las paredes. La cortina se abre también, o se cierra, por medio de una gruesa cuerda de oro que la envuelve sin apretar y se resuelve fácilmente en un nudo; no hay pines u otros dispositivos similares son evidentes. Los colores de las cortinas y sus flecos, los tonos carmesí y dorado, aparecen en todas partes en profusión y determinan el carácter de la habitación. La alfombra, de material de Sajonia, tiene un grosor de media pulgada y es del mismo suelo carmesí ... Las paredes están preparadas con un papel brillante de un tinte gris plateado, manchado con pequeños dispositivos arabescos de un tono más débil del carmesí prevalente. .
Muchas pinturas alivian la extensión del papel. Estos son principalmente paisajes de un reparto imaginativo, como las grutas de hadas de Stanfield o el lago del pantano triste de Chapman. Sin embargo, hay tres o cuatro cabezas femeninas, de una belleza etérea, retratos a la manera de Sully. El tono de cada imagen es cálido, pero oscuro. No hay "efectos brillantes". Repose habla en todos. Ninguno es de pequeño tamaño. Las pinturas diminutas le dan ese aspecto irregular a una habitación, que es la mancha de tantas obras de arte refinadas. Los marcos son anchos pero no profundos, y ricamente tallados, sin ser opacos o en filagreed. Tienen todo el brillo del oro bruñido. Se acuestan en las paredes y no cuelgan con cuerdas. Los diseños en sí mismos a menudo se ven mejor en esta última posición, pero la apariencia general de la cámara está lesionada. Pero un espejo, y este no es muy grande, es visible. En forma es casi circular, y está colgado para que se pueda obtener un reflejo de la persona en ninguno de los lugares de estar ordinarios de la habitación.
Dos grandes sofás bajos de palo de rosa y seda carmesí, con flores doradas, forman los únicos asientos, con la excepción de dos sillas de conversación livianas, también de palo de rosa. Hay un piano (palo de rosa, también), sin tapa, y abierto. Una mesa octogonal, formada en su totalidad por el mármol con hilos de oro más rico, se coloca cerca de uno de los sofás. Esto también es sin cobertura: se ha pensado que las cortinas de las cortinas son suficientes. Cuatro grandes y hermosos jarrones Sevres, en los que florecen una profusión de flores dulces y vívidas, ocupan los ángulos ligeramente redondeados de la habitación. Un candelabro alto, con una pequeña lámpara antigua con aceite muy perfumado, está parado cerca de la cabeza de mi amigo dormido. Algunos estantes colgantes ligeros y elegantes, con bordes dorados y cordones de seda carmesí con borlas doradas, sostienen doscientos o trescientos libros magníficamente encuadernados. Más allá de estas cosas, no hay muebles, si exceptuamos una lámpara Argand, con una pantalla de vidrio esmerilado teñido de color carmesí, que depende del alto techo abovedado de una sola cadena de oro delgada, y arroja un resplandor tranquilo pero mágico sobre todo.
